王小帥新片子很好 是給生于70后的人的一個回憶 那種悶悶的潮濕感是整個片子的基調(diào) 只可惜為了通過審核掐掉一些更真實的東西。
真正好的片子不是說拿了多少獎 有多少票房 而是是不是能打動人心 就仿佛是一句話說進了心里，讓你不自覺的反復(fù)回想。
比如說 為什么學(xué)畫畫，就是因為不受制于人——這在那代人來說是一種奢侈，很難有人不被時代潮流左右，被既定好的流水線加工成為一個個缺乏獨立思考能力唯命是從的螺絲釘。無法逃脫這種命運，只好開始幻想另一種人生，另一個時空。雖然夢總是要醒的，但沉湎于幻想總是給人以希望和落差，也許也是深深的失望。
散亂的講述里面穿插著性，若有若無，像海草一樣生長在波浪里，纏住每一個戲水的男孩子。
人就像是石頭下面的草，只要有點陽光雨露就開始生長、繁衍。巨大的壓迫使人看不到盡頭看不到希望，但人們還在茍且的活著。這就是“活著”。
這就是生活，其實不管你生在哪里，都會對遙遠的時空產(chǎn)生若干幻想，仿佛那地方才是你該去的，該生活的，而不是這荒唐壓抑充滿苦難的現(xiàn)實

由于傳統(tǒng)習(xí)慣與資本發(fā)展的速度，使很多記憶，是中國某一階段當(dāng)中的幾代孩子們共有的。所以不管那年他11時，你多大，甚至有沒有你，《我11》都會給你提供些可以尋覓的過去！
《我11》主要以孩子的視角，來展現(xiàn)特殊時期西南三線某建設(shè)工廠家庭中一段生活經(jīng)歷。故事的交代與進展，很多是通過大人間的議論與悄悄話來實現(xiàn)。孩子們出于好奇，沒什么目的性地、有意無意地偷聽著，聽見了就聽見了，不做什么反應(yīng)。這就好像是電影本身對那個特殊時期的偷窺，只盡量告訴你我看到了什么，卻沒有態(tài)度，這在某種程度上不值得推崇，但卻也是過審的原因之一。
電影主要描述的家庭，從頭到尾都沒有發(fā)生什么驚天動地的事兒，盡管身處那個年代，是是非非基本都與他們無關(guān)，即便王憨看到了殺人犯、王憨父親被打，這些都沒有使這個家庭出現(xiàn)多大的波瀾，大多數(shù)時候，這個家庭跟王憨一樣，都是旁觀者，忠于革命忠于黨。
觀眾沒必要為主角們擔(dān)心，只需要跟他們一起當(dāng)個窺視者，知道了有中學(xué)生被強奸，哥哥報仇殺人放火，被抓死刑。這種窺視結(jié)束了，片子也就完了。
所以從某種程度上來講

【我11】成長視角看文革
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