第一次看馬爾科維奇主演的電影。
這部電影最吸引人的地方或許在于其視角與結(jié)構(gòu)：可以說，它是在拍“導(dǎo)演拍電影”這件事本身，或者其過程中的復(fù)雜線索與心路歷程。換言之，它是在拍用于拍電影的攝像頭本身，看到自己在看。（這多少有點像昆德拉作為小說家卻經(jīng)常對寫小說這件事作出反思）
正是這種獨特視角使得整部電影就只有一個主角，即馬爾科維奇飾演的導(dǎo)演一角，其余男女均是導(dǎo)演構(gòu)想的角色。
作為主角的導(dǎo)演對導(dǎo)演這份職業(yè)的反思性結(jié)論是這樣的（這是否適用于“作者”這一職業(yè)

這部片子很讓人看不懂，四個故事似乎并無聯(lián)系。有人用“有性無愛”，“有性有愛”，“有愛無性”，“無性無愛”來加以分類，看上去有一定道理。
對我來說，看不懂也無所謂，正好可以多看幾遍。片中最讓我印象深刻的，反而是那個“走得太快，丟了靈魂”的小寓言。

看了極度自戀癥患者的狂想大作——《太陽照常升起》后，我急急地找出安東尼奧尼的《云上的日子》重溫一下，補補營養(yǎng)。同樣講四個散淡的故事，卻有云泥之別。當(dāng)然這樣比較是不公平的，但唯有在黑暗中，現(xiàn)實才能被點亮。只要不是盲人，都看得出差別。
很久以前看《云上的日子》的時候，風(fēng)輕云淡，再沉重的筆觸都難以落足?，F(xiàn)在再看，才發(fā)現(xiàn)這是一部讓人低回不已的牽情之作。
就說第一個故事吧。他與她一見鐘情。她介紹他住同一家旅館，在相鄰的房間等了他一夜，他卻沒去敲門。再次相遇時，她把他帶到家里，兩人裸身相對，他還是沒有碰她。
他與她的身體無限接近，他的手在離她身體一毫米以外游移，仿佛在觸摸，但始終沒有觸及。
她閉上眼睛，但是等來的只是他關(guān)門的聲音。她奔到窗臺，看著他離去。他回頭注視著她……
旁白：他一直深愛著那個他從未擁有過的女人，也許是因為他那愚蠢的自尊心，也許是因為那個城市過于沉默。
想起有人告訴我的一個聊齋故事，一個天上的公主和人間的男孩弈棋，有一天，男孩握住了公主的手，公主說慢，…

【云上的日子】震撼的愛情片 聽見不能說話的你的聲音，安東尼奧尼
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-74088.html