看的時候一直想給四分來著，結(jié)局讓我給了五分。每個人都有選擇的權(quán)利，他選擇借錢快活，你選擇惡，我選擇恨，我們都要付出代價，沒有誰是真正的惡人，都是可憐人罷了。錢是邪惡的，它關(guān)乎于生關(guān)乎于死。
借高利貸的人都是小作坊的工人，他們沒有文化沒有能力，只能靠手藝茍活，又不甘于此，最后被金錢打敗，卻又怨恨生活。男主沒有得到過愛，所以一旦擁有便如履薄冰，失去比未曾擁有更讓人絕望，最后他發(fā)現(xiàn)真相的時候，我以為他會恨，但他卻選擇欺騙自己，只為了將偷來的母愛留在心中，他穿上不屬于自己的毛衣

金基德似乎早有信心，在新作《圣殤》中為媒體場的觀眾留足了可以鼓掌叫好的空間。先是不同尋常的在開頭制作信息末尾強調(diào)個人簡歷——“金基德第18部作品”；接著又在電影故事結(jié)束和片尾字幕升起之間，留下足夠長的黑場，以便讓激動的觀眾盡情鼓掌。而意大利當(dāng)?shù)貢r間9月4日中午1點舉辦的《圣殤》新聞發(fā)布會，則又是一個收獲贊譽的絕佳場所。
《圣殤》片名取自米開朗基羅著名雕像，講述一個殘忍冷血的放高利貸者（李廷鎮(zhèn)飾）在30歲的年紀，初遇拋棄自己的母親（趙敏秀飾），在經(jīng)過一番極為難受和揪心的相認后，難得享受了其樂融融的天倫之樂，兒子也如同雕像中死去的耶穌一半，安詳?shù)奶稍趮寢寫阎??？伤坪跏菫榱送瓿删融H，母親選擇了懲罰兒子的極端方式，指向依然是金基德電影必不可少的終極去處——死亡。
這遠不止是一則西方早已熟悉的悲劇。發(fā)布會現(xiàn)場春風(fēng)得意的金基德強調(diào)著韓國人具有天生的悲劇審美心理，“我們的悲劇故事，常常以慘烈得多的面貌，在電視臺上演?！?br>而作為最受歐洲追捧的文藝片導(dǎo)演之一

母愛有很多種，可以是奉俊昊《母親》里護犢情深的寡居女人，為了掩蓋兒子的犯罪真相，謀殺目擊證人；可以是《望鄉(xiāng)》里的阿崎婆，為了不影響兒子的名聲，孤居鄉(xiāng)野，每天早上對著蒼天叩拜；也可以是《楢山節(jié)考》里的老婦人，在將要被遺棄山間，想盡辦法解決小兒子的生理問題。當(dāng)然，還可以是《圣殤》里的神經(jīng)質(zhì)女人，為了給自己的兒子復(fù)仇，竟然去假裝是仇家的母親，給仇人最最慘烈的心理折磨，最后卻對仇人母愛泛濫！
觀看《圣殤》是在很無意很無意間，是在我發(fā)誓不再看金基德的電影之時。
不是這個導(dǎo)演不好，只是因為每看他的一部電影，我都在經(jīng)歷著一種心理甚至精神上的完全否定和折磨。從《漂流欲室》，到《弓》，到《撒瑪利亞女孩》，再到《壞小子》，我在想這個導(dǎo)演怎么可以這樣，把人最陰暗的一面怎么挖掘到那樣的暴露。不想再看他的電影，還有兩點：沒有臺詞，過于自我文藝化的表演，像《空房間》，看的時候必須一眼不眨勞力傷神；永恒的宗教主題，因果報應(yīng)時時貫穿其中的佛法輪回。后來又看到《時間》、《呼吸》和《悲夢》

愛、復(fù)仇、救贖，這幾個詞經(jīng)金基德之手，被放在一個極端的故事空間中，散發(fā)出一股夾雜著些許溫暖的可怕氣息?！妒憽肥且徊亢畯厝牍堑谋瘎。魅斯罱离p手沾滿不可饒恕的罪行，“母親”以愛之名進行復(fù)仇，被愛感化的李江道，最終以極端方式贖罪。
李江道從事著一個黑暗的行當(dāng)，為借貸公司充當(dāng)打手，在他的逼迫下，無力償還的貸款者，都成了殘疾人。中途冒出來一個從未謀面的“母親”，李江道的生活從此發(fā)生變化，只知金錢和暴力的他，體會到了愛的潤澤。只是，這段愛的旅程，卻以慘劇收場

【圣殤】2012年，撇開道德、倫理這些，本片其實反映出是社會治理問題。
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