晚上因?yàn)榘雰r(jià)跑去看了一九四二。坐在黑暗的影院里消費(fèi)民族的苦難，我照例被一些畫(huà)面所打動(dòng)和流淚。從電影院出來(lái)以后我可以輕松地評(píng)論說(shuō)：馮導(dǎo)和很多國(guó)產(chǎn)大片的導(dǎo)演一樣，總是試圖在電影里塞太多東西。悲情要有，細(xì)節(jié)要有，宗教要有，家國(guó)天下要有。都學(xué)到了從小我反映大時(shí)代，然而歷史的個(gè)人化敘事與宏大敘事兩條線索的并存使影片節(jié)奏拖沓。但是阿多諾說(shuō)：奧斯維辛之后，詩(shī)人何為？面對(duì)電影所說(shuō)的一九四二年的災(zāi)難，難道不令人想起《古詩(shī)十九首》的《去者日以疏》，或者杜甫的《兵車(chē)行》嗎？面對(duì)我的民族身后長(zhǎng)長(zhǎng)的悲慟史，我似乎無(wú)法去苛求技法上的創(chuàng)新。這部電影本身作為一個(gè)直面的姿態(tài)，已經(jīng)足以。（說(shuō)三千萬(wàn)什么的，可能都是站著說(shuō)話不腰疼的外賓吧。我朝之事，自有后來(lái)人說(shuō)。）
起碼不像去年的金陵十三叉，純?nèi)皇莻€(gè)為洋人的文藝片了。然而我還是期待馮小剛能在審美上再進(jìn)一步，不要試圖在短短兩小時(shí)內(nèi)把話說(shuō)滿，把細(xì)節(jié)一股腦兒都塞給觀眾，給觀眾毫無(wú)想象余地。畢竟留有余白和余韻不絕，也是我們的傳統(tǒng)審美，不是么。

總是給人一種用力過(guò)猛的感覺(jué)，《夜宴》《十三釵》《銅雀臺(tái)》《王的盛宴》。 這種風(fēng)格一點(diǎn)都不喜歡，就不能自然點(diǎn)嗎？ 是什么就是什么？總之很煩這種類(lèi)型的電影?。?
關(guān)鍵是打心里鄙視這種投機(jī)心理，該拍你不敢拍，只好拿這1942玩，上映前吼叫這票房8億，這幅嘴臉我都現(xiàn)在都有作嘔的感覺(jué)。

1942年對(duì)于河南來(lái)說(shuō)是極為特殊的一年，一場(chǎng)突如其來(lái)的干旱徹底摧毀整個(gè)河南的農(nóng)業(yè)系統(tǒng)，而早在1937年，為了阻止日軍侵略的腳步，蔣介石命令炸開(kāi)鄭州花園口黃河大堤，任由黃河決堤泛濫，淹沒(méi)了河南、安徽、江蘇三省所屬土地。黃河水退后，形成了一片長(zhǎng)達(dá)400多公里的黃泛區(qū)，豫東平原的萬(wàn)頃良田沃土變成了沙灘河汊，在經(jīng)過(guò)大旱炙曬后，成為蝗蟲(chóng)迅速滋生的溫床，為這場(chǎng)災(zāi)難埋下伏筆。而此時(shí)根據(jù)地在多方勢(shì)力的圍剿下勢(shì)微，國(guó)民政府一方面要在正面戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)抗日軍，另一方面要極力爭(zhēng)取國(guó)際援助和各界支持，還要時(shí)刻盯防汪偽政府的動(dòng)作，局勢(shì)復(fù)雜致使在河南災(zāi)民問(wèn)題上犯下一系列錯(cuò)誤，這也成了國(guó)民政府在歷史上的污跡之一。
這部電影是馮小剛當(dāng)年的賀歲檔作品，從類(lèi)型上看，在一個(gè)合家歡的氛圍下放出這么一部影片，可謂是相當(dāng)自信，而如此豪華的演員陣容也可謂是野心不小，有劉震云的《溫故一九四二》為故事基礎(chǔ)，一切仿佛都是水到渠成，但在種種光環(huán)之下，偏偏就是故事沒(méi)有講好，一部歷史正劇卻講成了賣(mài)慘的煽情片。
整部影片一共分了四個(gè)主要線索了構(gòu)建故事

《一九四二》張默主演，為了忘卻的記憶
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