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    • 片名:舞女
    • 狀態(tài):更新至1集
    • 主演:斯蒂芬妮·索科琳斯基,加斯帕德·尤利爾,梅蘭尼·蒂埃里,莉莉-羅絲·德普,弗朗索瓦·達密安,路易多·德·朗克桑,阿曼達·普拉莫,德尼·梅諾謝,戴維·鮑爾斯
    • 導(dǎo)演:斯蒂芬妮·狄·朱斯托
    • 年份:2016
    • 地區(qū):法國,比利時,捷克
    • 語言:法語,英語
    • 歸類:劇情/歌舞/傳記
    • 時長:108分鐘
    • 上映:2016-05-13(戛納電影節(jié)) / 2016-09-28(法國)
    • 更新:2025-06-20 19:48
    • 豆瓣:7.4
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    影摘

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    每一次Loie事業(yè)上的進步都無根無由。對于人物的刻畫就是電影色調(diào)一樣暗淡,可以說是沒有刻畫,每個人物都很空洞。故事情節(jié)的發(fā)展就像超市里賣的散裝餃子一樣,沒有味道。電影風(fēng)格妥妥的美國風(fēng),跟法國除了故事情節(jié)幾乎夠不到邊,這就是一部美國電影。服化道很美,男主角Louies很美,僅此而已。

    當(dāng)年約翰尼·德普與法國大美女凡妮莎·帕拉迪絲在一起
    有了寶寶之后,我就在想,這孩子長大了會像誰呢??赐?br>斯迪芬妮·迪·朱斯托的《舞女》(2016)后,還是切合
    了我的想象力。莉莉-羅絲·德普融合著二人面相,偏母
    親多一點,或者說形似母親,神似父親。她母親凡妮莎屬
    于甜美型,玲瓏剔透,帶點俏皮,有股仙氣,猶如天女下
    凡,想起她17歲拍的《白色婚禮》(1989),驚艷世界啊。
    基因真是強大,莉莉-羅絲·德普,雖然出生于巴黎,但
    跟她的小弟弟更多的時間是在洛杉磯生活。她的優(yōu)勢顯而
    易見

    <圖片1>
    影片首先描繪了一個美國西部的場景:一個女孩在農(nóng)場上幫忙,閑暇之余就朗誦著《莎樂美》的臺詞,沉浸在即興表演的快樂中。她生得并不很美,身材高大,面部線條帶有幾分剛硬,連眼神都透著倔強。女孩富勒的父親住在偏遠的鄉(xiāng)村地區(qū),酗酒,淘金,過著任由性情的生活。富勒的母親則是現(xiàn)代宗教文明的代表,教會嚴格克制的作風(fēng)在她身上體現(xiàn)到了極致。這兩者的相遇,仿佛希臘日神精神和酒神精神的撕裂與融合,富勒便是這種融合的體現(xiàn)。
      在一次救場行為中,富勒意外獲得了靈感與啟發(fā),用一襲白衣創(chuàng)造出驚艷了世人的花之舞,并在之后的日子里不斷改良服裝,引入燈光、鏡子等現(xiàn)代劇場手段來完善自己的藝術(shù)。當(dāng)劇場的老板輕蔑地宣稱舞蹈只是娛樂時,她微微一笑道“我要的比這更多”。與其他舞者的靈動不同,富勒的舞蹈很大程度上出自于生命原初熱情的揮灑。她在森林里與一群孩子奔跑、舞動,連動作的名稱都充滿自然的氣息,“蘆葦”“龍卷風(fēng)”“青蛙”。在舞袖之間能看到她發(fā)自內(nèi)心的笑容,那是一種源于生命本身的能量與活力。

    關(guān)于演員和一些其它噱頭,請看排在前列的評論。我來說說我發(fā)現(xiàn)的,至今豆瓣已有影評里沒提到的有趣觀點。
    透過短評可以看出,很多人不大認同片中虛構(gòu)男性路易斯和略顯套路的女同情節(jié)。但是了解過一些和洛伊·富勒有關(guān)的評論后,就會知道洛伊本人其實真的有過女同經(jīng)歷。
    所以這些貌似突兀的設(shè)置,正成了充分體現(xiàn)洛伊本人色彩的戲劇化手段。整部影片都在一種迷幻而又頹廢的氣氛下展開,那我們不乏也打開想象的空間。
    懦弱而憂郁的路易斯,妖嬈而脆弱的路易斯,對女性身體極度迷戀卻從未真正露出過男性器官的路易斯,他的這些特點正是洛伊本身所有!<圖片7>即使是和洛伊真正“有所作為”那場戲,路易斯也是用手,那是不是也可以把它理解成洛伊自己的自衛(wèi)行為呢?<圖片2>所以,路易斯是導(dǎo)演分離出的另一個洛伊!在電影中,他以個體的身份獨立。
    洛伊對路易斯的情感從來都不是愛,她是依賴,就像我們身體里自我和本我的依賴。她多次問路易斯看法,也就如我們自言自語一樣,是自我和本我的意識交流。<圖片8>影片的最后,洛伊摔下舞臺

    這部片子很容易被人拿來與《黑天鵝》進行對比,不可否認里面對舞蹈鏡頭的重塑比起后者還是有不小的差距,對特寫鏡頭和長鏡頭的描繪談不上完美,但其營造的時代圖景即使在觀影結(jié)束許久后回想起依舊歷歷在目,滄桑而美好的氣息揮散不。這是部很有個人想法的傳記片,通過描述福勒舞蹈生涯的跌宕起伏和個人情感世界的糾葛勾畫出一個渴望隨時代浪潮漂流卻注定掙脫不開淤泥束縛的脆弱生命,鏡頭從開場的灰暗陰沉移到巴黎歌劇院的金碧輝煌,燈光下美輪美奐的舞蹈讓人不禁感嘆,那個年代的巴黎真是場流動的盛宴,即便有再多的縱橫笑淚,藝術(shù)質(zhì)感從未缺失,正如翻轉(zhuǎn)的彩虹,歷久彌堅,終究是劃過天空的一道美好痕跡。法國文藝評論家Arsene Alexandre一百多年前的評論如今依舊適用, “你所看到這個如癡如狂地跳著舞的、奇妙的、夢一般的造物,在她花一樣的堆疊的面紗下,不停旋轉(zhuǎn)著的畫面,時時刻刻千變?nèi)f化?!?/p>

    (原載於《香港01》週報,2017年6月) (劇透)
    舞蹈電影怎樣拍才好看?觀眾要求很簡單,若舞蹈好看,攝影機只管放著記錄過程便行。但我們當(dāng)然可以要求高一點,畢竟舞蹈電影不只是影音記錄,電影媒介的獨特性不可忽視:剪接和鏡頭運動可以讓觀眾以一個在真實的劇院中無法到達的位置去觀賞,特寫鏡頭的運用也對舞者的演繹要求有所影響,擴闊了編舞的可能性。更進一步,導(dǎo)演可藉著電影語言使攝影機成為舞者之一,換言之導(dǎo)演也成為編舞之一。若這電影是劇情片

    【舞女】品質(zhì)炸裂的劇情片 盡管這部影片有缺點,但我罵不出口
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