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    FREEOK預(yù)告場(chǎng)面具背后的臉

    面具背后的臉

    簡介
    高清版 / 1941年美國愛情預(yù)告片面具背后的臉在線影院免費(fèi)高清觀看

    影片信息

    面具背后的臉
    • 面具背后的臉

    • 片名:面具背后的臉
    • 狀態(tài):已完結(jié)
    • 主演:彼得·洛/伊夫林·凱耶斯/唐·貝多/喬治·E·斯通
    • 導(dǎo)演:羅伯特·弗洛里
    • 年份:1941
    • 地區(qū):美國
    • 歸類:劇情/愛情/犯罪/黑色電影
    • 頻道:dy
    • 上映:1941
    • 語言:英語
    • 更新:2025-06-17 20:53
    • 豆瓣:0.0
    • freeOK概要:《面具下的臉》雖然通常被認(rèn)為是一部恐怖電影,但并不是這種類型的純粹例子,而這正是它感興趣的關(guān)鍵所在。相反,它涉及的主題超出了恐怖的預(yù)期范圍,并提供了對(duì)人類痛苦的毫不妥協(xié)的看法,《面具下的臉》在內(nèi)容和治療方面都是一幅真正不同尋常的畫面?!睹婢弑澈蟮哪槨分v述了一個(gè)充滿希望的新移民Janos Szaby(Peter Lorre飾)抵達(dá)紐約市時(shí),被困在一場(chǎng)酒店火災(zāi)中,臉上留下了可怕的疤痕。雖然他仍然能夠工作,但被排斥和拒絕就業(yè),他生存的唯一途徑就是轉(zhuǎn)向盜竊。因此,《面具下的臉》也是一部社會(huì)意識(shí)電影,詳細(xì)描述了被拋棄者,特別是殘疾人在社會(huì)中的地位,犯罪及其原因,以及美國移民環(huán)境。所有這些主題都以同情和品味來對(duì)待,避免了前提的可怕潛力。唯一對(duì)亞諾斯友善的人是一個(gè)患有結(jié)核病的小偷丁基(喬治·E·斯通飾)和一個(gè)盲人海倫(伊夫林·凱斯飾)。Janos愛上了海倫,因?yàn)樗撵`魂看到了他內(nèi)心的善良,但幫派拒絕讓Janos退出球拍并殺死她。這導(dǎo)致了一個(gè)令人難忘的結(jié)局,Janos通過將幫派空運(yùn)到沙漠并將他們?nèi)坷г谏衬羞M(jìn)行自殺式報(bào)復(fù),在那里他可以看到他們垂死的折磨?!睹婢吆竺娴哪槨返膶?shí)際編劇為其意圖提供了線索:盡管屏幕上的編劇是艾倫·文森特和保羅·賈里科(來自亞瑟·萊文森的一個(gè)故事,基于托馬斯·愛德華·奧康奈爾的一部廣播?。珓”颈砻?,這部電影實(shí)際上是由伊爾梅加德·馮·庫布創(chuàng)作的,他在《約翰·貝利達(dá)》(1948)中探索了類似的主題。恰當(dāng)?shù)氖牵@種風(fēng)格也淡化了恐怖元素,采用了導(dǎo)演羅伯特·弗洛里表現(xiàn)主義傾向的自然化版本,就像雅諾斯和丁基第一次見面時(shí)的海濱場(chǎng)景一樣。面具所要求的抽象表演,再加上Lorre的服裝,本身就成為了表現(xiàn)主義的手段。導(dǎo)演弗洛里典型的斜角鏡頭恰如其分地打斷了緊張的時(shí)刻,比如賈諾斯在繃帶被拆除后第一次看到自己的臉,或者他試圖從幫派的汽車炸彈中救出海倫。面具后面的臉取決于在主角中強(qiáng)有力的表現(xiàn),而Lorre在他最好的角色之一中表現(xiàn)得非常理想。他不僅要描繪一個(gè)在可怕的命運(yùn)下崩潰的人,還必須對(duì)他的面部肌肉進(jìn)行令人難以置信的控制,讓他只能在特寫鏡頭下通過眼睛表達(dá)情感。Lorre模擬了一個(gè)沒有面具的地方,通過在臉上放置白色粉末和兩條膠帶,與他黑色夾克和圍巾的服裝形成對(duì)比,并通過燈光增強(qiáng)效果。更引人注目的是,Lorre對(duì)快速的日程安排感到不舒服,早餐開始喝純Pernod,所以到了下午,他已經(jīng)失去了方向。因此,弗洛里不得不努力調(diào)整日程,以便在早上拍到這位明星的所有主要場(chǎng)景。在配角中,斯通和凱斯同樣令人難忘,其余角色中的角色演員也是如此,他們共同展示了盡管有兩周的拍攝時(shí)間表的壓力,但仍有可能表現(xiàn)出色。這是弗洛里第四次處理一個(gè)不尋常的主題,即面部切割對(duì)男性生活的影響,這也在他的《臉值》(1927)、《花匠》(1935)、《謀殺前的謎團(tuán)》(1935年)以及后來的電視劇《阿爾弗雷德·希克秀:美麗的所在》(1961)中有所描述。弗洛里于1940年底被哥倫比亞公司聘用,為三個(gè)所謂的";動(dòng)作圖片,”;12天內(nèi)以低預(yù)算制作的電影。前兩部,《面具后的臉》和《遇見波士頓黑人》(該系列的第一部),花了兩個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備——弗洛里能夠修改《面具下的臉》的劇本并寫出連續(xù)性——并且是背靠背拍攝的。對(duì)于一部需要大量外景拍攝的電影來說,如此倉促的日程安排尤其困難。攝影師是才華橫溢的Franz Planer,最近從德國來,仍然不習(xí)慣以好萊塢的節(jié)奏工作,因?yàn)樵跓艄庀吕速M(fèi)了時(shí)間,需要犧牲許多鏡頭。如今,弗洛里最為人所知的是他在恐怖類型中的其他作品,包括與人合著《弗蘭肯斯坦》(1931年)的劇本,編劇和導(dǎo)演《憤怒的殺人犯》(1932年),以及導(dǎo)演后來的彼得·洛雷經(jīng)典電影《五指野獸》(1946年)。在黑色電影周期之前,弗洛雷是將德國表現(xiàn)主義和其他歐洲風(fēng)格融入好萊塢電影制作的關(guān)鍵人物,而《面具后面的臉》反映了一個(gè)理想的中點(diǎn),bo

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