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    FREEOK預(yù)告場(chǎng)面具背后的臉
    面具背后的臉
    面具背后的臉
    影片信息
    面具背后的臉
    • 片名：面具背后的臉
    • 狀態(tài)：已完結(jié)
    • 主演：彼得·洛/伊夫林·凱耶斯/唐·貝多/喬治·E·斯通
    • 導(dǎo)演：羅伯特·弗洛里
    • 年份：1941
    • 地區(qū)：美國(guó)
    • 歸類(lèi)：劇情/愛(ài)情/犯罪/黑色電影
    • 頻道：dy
    • 上映：1941
    • 語(yǔ)言：英語(yǔ)
    • 更新：2025-06-17 20:53
    • 豆瓣：0.0
    • freeOK概要：《面具下的臉》雖然通常被認(rèn)為是一部恐怖電影，但并不是這種類(lèi)型的純粹例子，而這正是它感興趣的關(guān)鍵所在。相反，它涉及的主題超出了恐怖的預(yù)期范圍，并提供了對(duì)人類(lèi)痛苦的毫不妥協(xié)的看法，《面具下的臉》在內(nèi)容和治療方面都是一幅真正不同尋常的畫(huà)面?！睹婢弑澈蟮哪槨分v述了一個(gè)充滿(mǎn)希望的新移民Janos Szaby（Peter Lorre飾）抵達(dá)紐約市時(shí)，被困在一場(chǎng)酒店火災(zāi)中，臉上留下了可怕的疤痕。雖然他仍然能夠工作，但被排斥和拒絕就業(yè)，他生存的唯一途徑就是轉(zhuǎn)向盜竊。因此，《面具下的臉》也是一部社會(huì)意識(shí)電影，詳細(xì)描述了被拋棄者，特別是殘疾人在社會(huì)中的地位，犯罪及其原因，以及美國(guó)移民環(huán)境。所有這些主題都以同情和品味來(lái)對(duì)待，避免了前提的可怕潛力。唯一對(duì)亞諾斯友善的人是一個(gè)患有結(jié)核病的小偷丁基（喬治·E·斯通飾）和一個(gè)盲人海倫（伊夫林·凱斯飾）。Janos愛(ài)上了海倫，因?yàn)樗撵`魂看到了他內(nèi)心的善良，但幫派拒絕讓Janos退出球拍并殺死她。這導(dǎo)致了一個(gè)令人難忘的結(jié)局，Janos通過(guò)將幫派空運(yùn)到沙漠并將他們?nèi)坷г谏衬羞M(jìn)行自殺式報(bào)復(fù)，在那里他可以看到他們垂死的折磨?！睹婢吆竺娴哪槨返膶?shí)際編劇為其意圖提供了線索：盡管屏幕上的編劇是艾倫·文森特和保羅·賈里科（來(lái)自亞瑟·萊文森的一個(gè)故事，基于托馬斯·愛(ài)德華·奧康奈爾的一部廣播?。?，但劇本表明，這部電影實(shí)際上是由伊爾梅加德·馮·庫(kù)布創(chuàng)作的，他在《約翰·貝利達(dá)》（1948）中探索了類(lèi)似的主題。恰當(dāng)?shù)氖?，這種風(fēng)格也淡化了恐怖元素，采用了導(dǎo)演羅伯特·弗洛里表現(xiàn)主義傾向的自然化版本，就像雅諾斯和丁基第一次見(jiàn)面時(shí)的海濱場(chǎng)景一樣。面具所要求的抽象表演，再加上Lorre的服裝，本身就成為了表現(xiàn)主義的手段。導(dǎo)演弗洛里典型的斜角鏡頭恰如其分地打斷了緊張的時(shí)刻，比如賈諾斯在繃帶被拆除后第一次看到自己的臉，或者他試圖從幫派的汽車(chē)炸彈中救出海倫。面具后面的臉取決于在主角中強(qiáng)有力的表現(xiàn)，而Lorre在他最好的角色之一中表現(xiàn)得非常理想。他不僅要描繪一個(gè)在可怕的命運(yùn)下崩潰的人，還必須對(duì)他的面部肌肉進(jìn)行令人難以置信的控制，讓他只能在特寫(xiě)鏡頭下通過(guò)眼睛表達(dá)情感。Lorre模擬了一個(gè)沒(méi)有面具的地方，通過(guò)在臉上放置白色粉末和兩條膠帶，與他黑色夾克和圍巾的服裝形成對(duì)比，并通過(guò)燈光增強(qiáng)效果。更引人注目的是，Lorre對(duì)快速的日程安排感到不舒服，早餐開(kāi)始喝純Pernod，所以到了下午，他已經(jīng)失去了方向。因此，弗洛里不得不努力調(diào)整日程，以便在早上拍到這位明星的所有主要場(chǎng)景。在配角中，斯通和凱斯同樣令人難忘，其余角色中的角色演員也是如此，他們共同展示了盡管有兩周的拍攝時(shí)間表的壓力，但仍有可能表現(xiàn)出色。這是弗洛里第四次處理一個(gè)不尋常的主題，即面部切割對(duì)男性生活的影響，這也在他的《臉值》（1927）、《花匠》（1935）、《謀殺前的謎團(tuán)》（1935年）以及后來(lái)的電視劇《阿爾弗雷德·?？诵悖好利惖乃凇罚?961）中有所描述。弗洛里于1940年底被哥倫比亞公司聘用，為三個(gè)所謂的"；動(dòng)作圖片，”；12天內(nèi)以低預(yù)算制作的電影。前兩部，《面具后的臉》和《遇見(jiàn)波士頓黑人》（該系列的第一部），花了兩個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備——弗洛里能夠修改《面具下的臉》的劇本并寫(xiě)出連續(xù)性——并且是背靠背拍攝的。對(duì)于一部需要大量外景拍攝的電影來(lái)說(shuō)，如此倉(cāng)促的日程安排尤其困難。攝影師是才華橫溢的Franz Planer，最近從德國(guó)來(lái)，仍然不習(xí)慣以好萊塢的節(jié)奏工作，因?yàn)樵跓艄庀吕速M(fèi)了時(shí)間，需要犧牲許多鏡頭。如今，弗洛里最為人所知的是他在恐怖類(lèi)型中的其他作品，包括與人合著《弗蘭肯斯坦》（1931年）的劇本，編劇和導(dǎo)演《憤怒的殺人犯》（1932年），以及導(dǎo)演后來(lái)的彼得·洛雷經(jīng)典電影《五指野獸》（1946年）。在黑色電影周期之前，弗洛雷是將德國(guó)表現(xiàn)主義和其他歐洲風(fēng)格融入好萊塢電影制作的關(guān)鍵人物，而《面具后面的臉》反映了一個(gè)理想的中點(diǎn)，bo
    1941/美國(guó)/劇情 愛(ài)情 犯罪 黑色電影 /1941上映/英語(yǔ)/
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       網(wǎng)友收藏譯過(guò)或調(diào)過(guò)的字幕1941年的電影我看過(guò)的評(píng)價(jià)人數(shù)少于1000的冷門(mén)電影百度網(wǎng)盤(pán)1-有中字【資源】rarefilm7【出源】文藝系
      《面具下的臉》雖然通常被認(rèn)為是一部恐怖電影，但并不是這種類(lèi)型的純粹例子，而這正是它感興趣的關(guān)鍵所在。相反，它涉及的主題超出了恐怖的預(yù)期范圍，并提供了對(duì)人類(lèi)痛苦的毫不妥協(xié)的看法，《面具下的臉》在內(nèi)容和治療方面都是一幅真正不同尋常的畫(huà)面?！睹婢弑澈蟮哪槨分v述了一個(gè)充滿(mǎn)希望的新移民Janos Szaby（Peter Lorre飾）抵達(dá)紐約市時(shí)，被困在一場(chǎng)酒店火災(zāi)中，臉上留下了可怕的疤痕。雖然他仍然能夠工作，但被排斥和拒絕就業(yè)，他生存的唯一途徑就是轉(zhuǎn)向盜竊。因此，《面具下的臉》也是一部社會(huì)意識(shí)電影，詳細(xì)描述了被拋棄者，特別是殘疾人在社會(huì)中的地位，犯罪及其原因，以及美國(guó)移民環(huán)境。所有這些主題都以同情和品味來(lái)對(duì)待，避免了前提的可怕潛力。唯一對(duì)亞諾斯友善的人是一個(gè)患有結(jié)核病的小偷丁基（喬治·E·斯通飾）和一個(gè)盲人海倫（伊夫林·凱斯飾）。Janos愛(ài)上了海倫，因?yàn)樗撵`魂看到了他內(nèi)心的善良，但幫派拒絕讓Janos退出球拍并殺死她。這導(dǎo)致了一個(gè)令人難忘的結(jié)局，Janos通過(guò)將幫派空運(yùn)到沙漠并將他們?nèi)坷г谏衬羞M(jìn)行自殺式報(bào)復(fù)，在那里他可以看到他們垂死的折磨?！睹婢吆竺娴哪槨返膶?shí)際編劇為其意圖提供了線索：盡管屏幕上的編劇是艾倫·文森特和保羅·賈里科（來(lái)自亞瑟·萊文森的一個(gè)故事，基于托馬斯·愛(ài)德華·奧康奈爾的一部廣播?。?，但劇本表明，這部電影實(shí)際上是由伊爾梅加德·馮·庫(kù)布創(chuàng)作的，他在《約翰·貝利達(dá)》（1948）中探索了類(lèi)似的主題。恰當(dāng)?shù)氖?，這種風(fēng)格也淡化了恐怖元素，采用了導(dǎo)演羅伯特·弗洛里表現(xiàn)主義傾向的自然化版本，就像雅諾斯和丁基第一次見(jiàn)面時(shí)的海濱場(chǎng)景一樣。面具所要求的抽象表演，再加上Lorre的服裝，本身就成為了表現(xiàn)主義的手段。導(dǎo)演弗洛里典型的斜角鏡頭恰如其分地打斷了緊張的時(shí)刻，比如賈諾斯在繃帶被拆除后第一次看到自己的臉，或者他試圖從幫派的汽車(chē)炸彈中救出海倫。面具后面的臉取決于在主角中強(qiáng)有力的表現(xiàn)，而Lorre在他最好的角色之一中表現(xiàn)得非常理想。他不僅要描繪一個(gè)在可怕的命運(yùn)下崩潰的人，還必須對(duì)他的面部肌肉進(jìn)行令人難以置信的控制，讓他只能在特寫(xiě)鏡頭下通過(guò)眼睛表達(dá)情感。Lorre模擬了一個(gè)沒(méi)有面具的地方，通過(guò)在臉上放置白色粉末和兩條膠帶，與他黑色夾克和圍巾的服裝形成對(duì)比，并通過(guò)燈光增強(qiáng)效果。更引人注目的是，Lorre對(duì)快速的日程安排感到不舒服，早餐開(kāi)始喝純Pernod，所以到了下午，他已經(jīng)失去了方向。因此，弗洛里不得不努力調(diào)整日程，以便在早上拍到這位明星的所有主要場(chǎng)景。在配角中，斯通和凱斯同樣令人難忘，其余角色中的角色演員也是如此，他們共同展示了盡管有兩周的拍攝時(shí)間表的壓力，但仍有可能表現(xiàn)出色。這是弗洛里第四次處理一個(gè)不尋常的主題，即面部切割對(duì)男性生活的影響，這也在他的《臉值》（1927）、《花匠》（1935）、《謀殺前的謎團(tuán)》（1935年）以及后來(lái)的電視劇《阿爾弗雷德·?？诵悖好利惖乃凇罚?961）中有所描述。弗洛里于1940年底被哥倫比亞公司聘用，為三個(gè)所謂的"；動(dòng)作圖片，”；12天內(nèi)以低預(yù)算制作的電影。前兩部，《面具后的臉》和《遇見(jiàn)波士頓黑人》（該系列的第一部），花了兩個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行準(zhǔn)備——弗洛里能夠修改《面具下的臉》的劇本并寫(xiě)出連續(xù)性——并且是背靠背拍攝的。對(duì)于一部需要大量外景拍攝的電影來(lái)說(shuō)，如此倉(cāng)促的日程安排尤其困難。攝影師是才華橫溢的Franz Planer，最近從德國(guó)來(lái)，仍然不習(xí)慣以好萊塢的節(jié)奏工作，因?yàn)樵跓艄庀吕速M(fèi)了時(shí)間，需要犧牲許多鏡頭。如今，弗洛里最為人所知的是他在恐怖類(lèi)型中的其他作品，包括與人合著《弗蘭肯斯坦》（1931年）的劇本，編劇和導(dǎo)演《憤怒的殺人犯》（1932年），以及導(dǎo)演后來(lái)的彼得·洛雷經(jīng)典電影《五指野獸》（1946年）。在黑色電影周期之前，弗洛雷是將德國(guó)表現(xiàn)主義和其他歐洲風(fēng)格融入好萊塢電影制作的關(guān)鍵人物，而《面具后面的臉》反映了一個(gè)理想的中點(diǎn)，bo
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