2011.8.24 19點40分
巴黎寶貝首映式
大光明電影院每每是泛黃溫膩的調(diào)調(diào)，這是上海其他影院極少有的，唯底子如此，在里面拄著手看電影總有種半夢半醒的甜美。
女主角的名字打上來時，眼熟無比。
當她的臉龐笑起來時，我馬上想起“備受摧殘的容顏”這句書里的句子，現(xiàn)在她終于可以兌現(xiàn)本無法想象的形容。
珍瑪奇，西貢濕熱土壤里宛若妖花的少女。
高中時買了碟在家里翻來覆去的看，女孩的嘴角像櫻桃，戴著不合體的禮帽站在船上，面對被他俘虜?shù)哪腥?，持著超乎年齡的淡定，她一點都不慌張，所有愛情的強音都由她飾演，她是他的主宰，也是我的崇拜。
那時的她，17歲的年齡出演15歲的杜拉斯，近乎殘酷又天真地折磨著那個懦弱卻又愛她的中國情人，是以看到她嘴角明顯的皺紋時，竟是不知道她也會有長這么大的時候了。
情人后她似乎還演過一個叫夜色的片。
那片真爛，也可能也不是因為片本身最爛，而是有人說她的神魂永遠留在情人里的杜拉斯身上，怎么演都會被追溯到過往的形象，這種拘鎖住的不自由，幸與不幸就不得而知了。
片里的艾瑪依然故我，到這個年紀

上映第一天，可能因為早場的緣故，上座率不高，還下了點下雨，安排今日觀影的人可能會另作安排。金逸的排片，今日九場，重新做了調(diào)整，早上更早時候查的是今日兩場。片子是要做成時尚片的，這一目的基本達到。
要講故事，就要功夫足一些，好幾個場景只是夸張做效果。如果都講法語配字幕我覺得更好，但必須承認的一點，字幕語言很有意思。都是中文，有點四不像，而且鄧超的也是配音的，聽出來的，他自己的原音就只有幾句。伊能靜那個角色算是特別客串，沒什么特別的需要。片中埋伏的幾個點好看好玩，最后機場那場煽了一下情，尿點再無。
我旁邊是一中年女人，帶著幾歲的兒子看，她看的最興奮，因為她笑聲最大。片中有一場床戲，我就扭頭看她，因為我覺得她肯定會采取行動，攔著小孩看，果然。

2013年7月13日寫
孫儷的老公，那個《中國合伙人》中趾高氣揚的海龜男，對他幾乎是沒好感，只是好奇成龍的《寶貝計劃》如此有趣，不知這里的“寶貝計劃”又如何。結(jié)果是失望的，好在無期望的失望也不至于太痛苦，本來就純屬娛樂。
打著中法合拍的旗號，借著文化的混搭，將中國設(shè)定為“土財主”、“富二代”，而法國人民則一個個都像浪漫詩人，這樣的對比雖然真實，但讓人情何以堪，加上因為有大量法國演員的出演，影片以譯制片的配音形式放映，劣質(zhì)的配音效果也大大削弱了片子的感染力

影片基本上是循著兩方面的形象之間的沖突展開的；一方面是美的，文藝的，屬于法國人和法國；一方面是丑的，粗俗的，屬于中國人。用極其短暫的浪漫來點綴貫穿始終的中國式的陳詞濫調(diào)的插科打諢，或者說用長篇累牘的了無新意的小趣味來稀釋僅有的一絲優(yōu)雅，仿佛美的東西多一點點就使人不自然，不親切，與國人的坦誠和率真格格不入。連臺詞的分配也是厚此薄彼，詩意都是法國人的，鄉(xiāng)土才是中國人的，好像少雜糅點網(wǎng)絡(luò)詞匯就與時代脫軌了。
故事最后的“救贖”，手法實在是干燥、生硬、突兀、隨便，不能令人信服。好像那雙原本無形的手突然形象地立在你的眼前，毫不遮掩地操縱舞臺上的一切，使得你突然從沉浸中跳脫出來，看到了演員而不是角色。
盡管如此，影片的節(jié)奏把握得不錯，可以比較連貫地看下來。編劇們真應(yīng)該下點功夫了!

2011年度佳片，《巴黎寶貝》：跨國幽默是個技術(shù)活兒
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