亞歷山大·彼德洛夫作品。曾經(jīng)制作過(guò)令人難以忘懷的《老人與?！?，特色是玻璃彩繪，營(yíng)造出一種油畫(huà)的動(dòng)感。畫(huà)面真的是很美，鏡頭的換切給人一種迷幻和眩暈感，和主題很相配。
初戀，還真是一個(gè)永恒的話題。16歲的Anton同時(shí)愛(ài)著女仆帕莎和神秘的綠眼鏡女。帕莎是愛(ài)他的，他也愛(ài)帕莎，但這種愛(ài)是平淡樸素的愛(ài)；對(duì)神秘女郎的愛(ài)則是一種迷茫和沖動(dòng)的愛(ài)。這似乎是兩種初戀必然經(jīng)過(guò)的形式?！讹h》里斯嘉麗愛(ài)衛(wèi)斯理就是一種茫然的愛(ài)，可能這種愛(ài)是一種愛(ài)的幻想，可能與衛(wèi)斯理根本無(wú)關(guān)。最后，Anton兩種愛(ài)都失去了，他的初戀也就結(jié)束了
片中是很強(qiáng)的俄羅斯風(fēng)情，與普希金小說(shuō)《上尉的女兒》或者《杜布羅夫斯基》中的氛圍很像——野蠻、混亂同時(shí)活力

如詩(shī)動(dòng)人的劇情+絕妙的鏡頭運(yùn)用，——絕對(duì)是一部藝術(shù)動(dòng)畫(huà)大片！

古典主義的唯美+印象派的靈動(dòng)筆觸，每一個(gè)畫(huà)面都可以是一幅色彩獨(dú)特的油畫(huà)作品。


看完后影片后，音樂(lè)與配音的獨(dú)特旅律還繚繞在耳際！
吃驚這位大師，竟然從繪畫(huà)藝術(shù)到電影元素的掌握都牛氣十足!

格調(diào)+功力+毅力，怎一個(gè)“佩服”了得！

有幾個(gè)國(guó)家是出大師的集散地,俄羅斯、德國(guó)、法國(guó)……我對(duì)這幾個(gè)國(guó)家的藝術(shù)向往是由來(lái)已久的。
但不可否認(rèn)，又因?yàn)樗囆g(shù)的深遂，很多時(shí)候，唯有靜下心、清澈明凈的時(shí)候，才敢去接納它們，否則，是經(jīng)?？吹萌算сьD頓的。
亞歷山大·彼得洛夫的《老人與?！肺以缈催^(guò)，說(shuō)實(shí)話，當(dāng)時(shí)看，沒(méi)有昨晚看他的別一部作品《春之覺(jué)醒》震憾。就好象余華迷戀川端康成到癡狂之后，突然一日看到卡夫卡的作品，頓悟：文字還可以這樣寫(xiě)的！
這也是我對(duì)彼得洛夫動(dòng)畫(huà)的一種心情，原來(lái)動(dòng)畫(huà)還可以如此詩(shī)意夢(mèng)境般的流暢，我忽略了繪畫(huà)藝術(shù)的空靈，看慣了完整寫(xiě)實(shí)的情節(jié)，或是宮騎峻的清新自然純樸，忘了，繪畫(huà)原來(lái)是可以如此飄逸夢(mèng)幻達(dá)到理想完美之境界。
《春之覺(jué)醒》是首詩(shī)，講的是少年與兩個(gè)女人的曖昧之情，一個(gè)是對(duì)她情竇初開(kāi)的，一個(gè)是他寄予崇高柏拉圖之愛(ài)的。前者讓他溫暖卻不滿足，后者讓他神往卻后因現(xiàn)實(shí)而失落到大病不起。讓這首詩(shī)充滿意境的基礎(chǔ)是少年狂愛(ài)的屠格涅夫的《初戀》。他如此期待自己的愛(ài)情之花象最熱烈的盛夏玫瑰般綻放，可是，初戀又往往是痛苦的。困惑失意的他在見(jiàn)…

這部油畫(huà)風(fēng)格的短片極具俄羅斯風(fēng)格，融冰的原野、廣袤的天空、少年的藍(lán)色長(zhǎng)制服大衣、手風(fēng)琴與街頭歌唱。
少年的情感像解不開(kāi)的絲線，在那個(gè)寒冷的冬天，伴隨著詭譎的傳言和遭遇。
瑪莎樸實(shí)又快活，在晾曬的一層層白被單后歌唱，歡快的笑聲總不停息。馬夫、農(nóng)民們都很喜歡這個(gè)歡樂(lè)的姑娘。少年看著從小一起長(zhǎng)大的伙伴，心中當(dāng)然也有著親切的喜愛(ài)，但是也問(wèn)自己，瑪莎沒(méi)有受過(guò)教育，是可憐的孤兒和干粗活的仆人，真的不要緊嗎？他喜歡瑪莎，送他漂亮的藍(lán)色玻璃小鳥(niǎo)，但是他卻不會(huì)為她寫(xiě)詩(shī)

“我要說(shuō)的唯一的東西
閃耀在無(wú)法企及之處
就像當(dāng)鋪中的
白銀一樣
孤獨(dú) ”——特朗斯特羅姆
“他的寫(xiě)作緩慢而沉潛，有時(shí)一年最多寫(xiě)三首詩(shī)，有些詩(shī)往往要用幾年的時(shí)間打磨才完成，如《有太陽(yáng)的風(fēng)景》，前后耗時(shí)7年才最終完成。有人評(píng)價(jià)他是“像打磨鉆石一樣寫(xiě)詩(shī)的人”——鳳凰網(wǎng)《諾獎(jiǎng)詩(shī)歌巨匠特朗斯特羅姆去世：喧囂時(shí)代的隱居煉金術(shù)士》
特朗斯特羅姆說(shuō)了和亞歷山大·彼得洛夫完全不同的東西，而對(duì)于我個(gè)人，梵谷與高更，波德萊爾與曼德?tīng)柺┧?，陀思妥耶夫斯基與列斯科夫，屠格涅夫與海明威，就是說(shuō)，無(wú)論這些人在多大程度上又在何種領(lǐng)域不同，對(duì)于藝術(shù)世界的過(guò)客，對(duì)于我個(gè)人沒(méi)什么不同，他們選擇如何度過(guò)自己的一生，在黑暗的質(zhì)地上涂抹何種色彩，背后那穩(wěn)定而執(zhí)著的核心——以對(duì)抗必不可免的凡人與俗世的孤獨(dú)，忍耐丑陋的生活——是觸動(dòng)靈魂的秘密。
梭羅在《瓦爾登湖》中給我們講了這樣一個(gè)故事：有一個(gè)追求完美的藝術(shù)家，有一天他想做一根手杖，他想，凡…

短短的二十七分鐘，絢爛的畫(huà)面、簡(jiǎn)單的人物、複雜的感情。
一直覺(jué)得好聽(tīng)的俄文，還是好聽(tīng)；但是單純的少年并不單純。
愛(ài)著鄰家女子，也被家中的女仆愛(ài)著；愛(ài)與被愛(ài)，其實(shí)都是幸福的事。
那個(gè)可遇而不可求的人，亟欲傾訴的話是一首首的情詩(shī)，只是寄不到她的身邊；
那個(gè)深愛(ài)著你的人，你的一點(diǎn)點(diǎn)回應(yīng)她都會(huì)珍藏，包括你說(shuō)了那些話、做了哪些事，像醃漬醬菜一樣，用鹹鹹的淚水收藏。
夢(mèng)幻跟實(shí)際中的愛(ài)情，也許都愛(ài)、都不愛(ài)？?jī)H是這個(gè)季節(jié)來(lái)臨，生命照著時(shí)期開(kāi)出了花朵，再錯(cuò)過(guò)就凋謝了？還是明年春天還復(fù)來(lái)？
少年跟女子、少年跟女仆、女仆跟馬車夫、牧人跟兒媳婦、男人跟女人、愛(ài)與恨。後來(lái)故事變複雜了，但真相即將顯明，美好的詩(shī)句變成了咒詛，將你打入萬(wàn)劫不復(fù)的地獄，永世不得超生。
有點(diǎn)悵然若失，好像跟少年生了一場(chǎng)大病一樣，那些為愛(ài)而生、因愛(ài)而死的人，都離開(kāi)了。大病康復(fù)，好像又回到了以前一樣：仿佛我們沒(méi)有相愛(ài)過(guò)。
這樣，都不知道什麼是愛(ài)情了。發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有愛(ài)人的能力時(shí)，突然有一點(diǎn)點(diǎn)懷念。

《春之覺(jué)醒》動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的一個(gè)高峰！
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