[家鄉(xiāng)的消息]
和《家鄉(xiāng)的消息》一起看的，兩個(gè)風(fēng)格還挺類似，一起說(shuō)說(shuō)吧。
《家鄉(xiāng)的消息》前半部分和后半部分給我?guī)?lái)了兩種完全不同的體驗(yàn)。這種體驗(yàn)的差距是個(gè)人化的，并不基于電影前后風(fēng)格的差異。“枯燥但有啟發(fā)”（也就是最近我經(jīng)常掛在嘴邊的inspiring），這個(gè)啟發(fā)也同時(shí)并不基于電影的表達(dá)。我想或許是基于錄像這個(gè)媒介本身吧，缺乏“信息含量”的錄像往往有一種能力——給人帶來(lái)屬于個(gè)人的啟發(fā)。類似的東西，比如冥想；不好意思，我確實(shí)覺(jué)得看香特爾的電影有如冥想，枯燥，難捱，還不能看手機(jī)

《來(lái)自東方》，香特爾·阿克曼導(dǎo)演。中國(guó)在地理上屬于西方的東方，如歌詞所寫：「遙遠(yuǎn)的東方有一條龍?！箹|歐在歐洲大陸則是相對(duì)的「東方」。愛(ài)德華．W．薩義德在《東方學(xué)》寫道，東方＂正在一天天地消失＂。東歐與西歐同處于歐洲大陸卻有截然不同的氣質(zhì)。西歐象征發(fā)達(dá)資本主義，爾東歐似乎是歷經(jīng)滄桑的大地，這滄桑的大地似乎在歷史的碾壓中逐步消失。
《來(lái)自東方》模糊了電影與攝影的界線，並沒(méi)有講述傳統(tǒng)意義上的故事，鏡頭如攝影一般靜默存在，讓觀眾不禁聯(lián)想到阿巴斯的《24幀》

《來(lái)自東方》，客觀冷靜地記錄了冷戰(zhàn)結(jié)束后東歐國(guó)家田野里、車站，廣場(chǎng)上的社會(huì)情貌。由此完全理解了安德烈?塔可夫斯基所說(shuō)的：
電影究其本質(zhì)，究其偏好，是由影像組成的詩(shī)意的實(shí)體，因?yàn)樗梢詻](méi)有文字意義，也不一定要符合日常規(guī)律，甚至連我們所謂的劇作都不是必須的。電影的獨(dú)特性包含這樣一個(gè)事實(shí)，即電影是用來(lái)留存和表達(dá)時(shí)間的，哲學(xué)感知，詩(shī)性感知，和文學(xué)感知上的時(shí)間。它實(shí)際上產(chǎn)生于人開始感受到時(shí)間的稀缺時(shí)，在我看來(lái)，19世紀(jì)或是18世紀(jì)的人是無(wú)法在當(dāng)下的這個(gè)時(shí)代生存的

如坐針氈的影像，如同坐立不安的生活和時(shí)間本身。阿克曼說(shuō)她想邀請(qǐng)我們感受時(shí)間（也許那包括了每一分每一秒的煎熬，空虛，難以忍受，昏昏欲睡，以及快要睡過(guò)去時(shí)突然的驚奇和歡樂(lè)，漫長(zhǎng)的無(wú)意義…），而不是作為導(dǎo)演在不知不覺(jué)中偷走我們的時(shí)間，讓我們忘記時(shí)間的存在，相反，她想我們記得時(shí)間，回想起時(shí)間。她讓時(shí)間慢下來(lái)，或者說(shuō)讓時(shí)間回歸，回轉(zhuǎn)起來(lái)，打個(gè)旋兒，在渺茫的渦旋中，邀請(qǐng)或者說(shuō)逼迫我們自己去制作自身的影像時(shí)間或聲音時(shí)間，也就是說(shuō)練習(xí)無(wú)用的想象力，把想象力的技藝從平臺(tái)算法，資本

鏡頭看似是在漫無(wú)目的地移動(dòng)或者是漫無(wú)目的的拍攝，但其實(shí)影像中的人們都是過(guò)著秩序感的生活。平角度，長(zhǎng)鏡頭與固定鏡頭的搭配，紀(jì)錄片形式，真實(shí)感，各種同期聲的使用，跟給我們注視生活的感覺(jué)。
我認(rèn)為的傳統(tǒng)的電影我們可能認(rèn)為是將我們帶入了某一個(gè)故事里或者是別人的一段人生經(jīng)歷，但是這一部影片更為特殊一些，影片的場(chǎng)景：草地沙灘海水街道公路，晚上在路邊等車等等，這是每個(gè)人生活都見過(guò)的情景。當(dāng)我們進(jìn)入這段影像的時(shí)候，它重新把我們帶回了生活，我想說(shuō)可能每個(gè)人都有故事

不知道有沒(méi)有人和我有同樣的感受，來(lái)到一個(gè)陌生的城市，看著布滿燈火的街道，星光般閃爍的汽車紅色尾燈。人會(huì)有飛在空中俯視這個(gè)人間的錯(cuò)覺(jué)，似乎自己是《柏林蒼穹下》的天使，只是觀察者?？晌也皇翘焓?，終有一刻，我落下穿過(guò)可能隨時(shí)讓我斃命的車流中，去過(guò)那生活，充滿了執(zhí)拗的孩童式的不甘。擺在你面前的生活就像永遠(yuǎn)送不對(duì)的生日禮物，人們總是送給你不想要的，沒(méi)人真的在乎你要什么，你要不好意思開口要求。生活便就在這沉默中銷聲匿跡。
阿克曼把這個(gè)群像拍攝到令人發(fā)指的寧?kù)o

《來(lái)自東方》：動(dòng)態(tài)的畫，破碎的故事感
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