我想先說一說關(guān)于碼頭的事情——那是一條從岸上延伸到江中間的階梯，通向一個躉船，不大，四周鐵欄桿圍著，兩條靠背椅上坐著幾個人，汽笛聲中，一艘往來兩岸的輪船正在靠近。鐵柵欄一拉開，船上的人蜂擁而出，推著自行車或者拎一包沉重的蛇皮袋，英特邁往。順階梯往上，是菜市場，是服裝市場，更大的可能是幾個市場混雜一起，雞鴨魚肉，襪子內(nèi)衣，什么都有。你無法具體給它歸類，它是在是太奇怪了，當(dāng)?shù)卣餍話煲粋€牌，叫某碼頭市場，或者干脆叫，五碼頭市場。碼頭太多，更早的名字記不清楚，不如不記。當(dāng)?shù)厝艘岔標(biāo)浦?，就跟著江水流動的方向喊，一碼頭?？渴裁?，二碼頭?？渴裁?，都有秩序。簡單，模糊，又簡單，又模糊。就像《在碼頭》電影監(jiān)制賈樟柯說的那樣，過去，現(xiàn)在，未來，雖然在一起，遲早要分開。
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為了弄清楚這個秩序，我和《在碼頭》的導(dǎo)演韓東從武漢沿著長江一路摸索到了黃石，那還是去年夏天的事情。從漢陽門碼頭開始，沿江而下，常碼頭、月亮灣碼頭、楊泗港碼頭、陽邏碼頭、散花碼頭，長江兩岸來回穿梭，沙碼頭，貨運碼頭，輪渡碼頭…

作為哲學(xué)系畢業(yè)的詩人、作家韓東在他的電影《在碼頭》中仍然保持著他一貫的內(nèi)斂，或者說溫情。
韓東的詩歌有著敏銳的觀察力、冷靜和距離感，他寫殺雞的人， 手上沾著雞血收錢的時候，韓東說，里面有著某種罪惡的甜蜜。韓東寫《看電影<海豚灣>》：漁夫們在屠殺海豚/用一種特制的像矛一樣的刀/血水染紅了海灣/還有夕陽/如此壯美/如此嚇人.....
韓東看待暴力似乎既回避又向往，當(dāng)然這是大多數(shù)知識分子都有的情結(jié)。一如在圖書館工作了大半輩子自稱性格軟弱的博爾赫斯在小說《玫瑰街角的漢子》中化身硬漢，殺起人來干凈利落。從某種意義上來說，大多數(shù)詩人、作家都是缺乏生活經(jīng)驗的人（這里說的經(jīng)驗是指街頭生活的經(jīng)驗），當(dāng)一個想象力高度發(fā)達(dá)的人來觀照生活時，生活變成了一種具有指向意味的想象的產(chǎn)物。在韓東看來，街頭混混似乎有著曖昧的身份，這一點和當(dāng)代詩人的處境也有相似之處，既反抗生活、秩序，又無法回避。韓東將二者結(jié)合起來，制造了一出荒誕劇《在碼頭》。這樣一部街頭混混、詩人、碼頭保衛(wèi)處警員、處長、碼頭管理員彼此交織的電影，其核心仍…

故事說的是，詩人丁子一行四人因火車誤點而滯留在碼頭候車廳，以白皮為首的地痞誣賴丁子的包里藏有贓物，繼而雙方產(chǎn)生摩擦，直至保安介入，三方力量開始僵持與糾纏一直到天亮。
電影改編自韓東的同題小說，這里不談小說，也不談改編的差異，因為表現(xiàn)手法的不同，電影已經(jīng)成了另外一個東西，只談電影。
從劇情來說，這是一個無事生非的故事，丁子無聊與碼頭商店女售貨員搭訕讀詩，白皮為了刷存在感故意找茬，詩人王樹有意把空汽水瓶丟到地上，致使后來趕來支援的地痞老二腳被扎傷，保安小李因瞧不起白皮而互相打架撕扯，使得事態(tài)不斷擴大。本來相安無事的三個群體，因為無事生非，使得電影有了看頭。
從韓東跨界當(dāng)導(dǎo)演來講，這也是一件無事生非的事情。 電影這個行當(dāng)，又何嘗不是一個大碼頭，一個光怪陸離、欲望紛呈的集散地，它有自身的規(guī)則和套路，你要這么弄，別那么弄，才是安全和有效的，否則你就玩完。
而韓東偏偏無事生非，幾無電影淫浸經(jīng)驗的他竟頑強地駕馭了這部操作難度相當(dāng)大的電影。 作品直逼現(xiàn)實，直抵庸碌乏味的日常生活。 影片展現(xiàn)了…

詩人、流氓、執(zhí)法者都是“身份”，是“標(biāo)簽”，帶有某種既定的形象與印象。詩人挨打與東躲西藏、流氓弱智與力有不逮、執(zhí)法者控制不了局面反而添亂，這是“身份”的異化，在電影中則呈現(xiàn)出荒誕的存在感，然而荒誕并不是虛構(gòu)的產(chǎn)物，因為現(xiàn)實本身就很荒誕，現(xiàn)實中的每種“身份”背后往往都有與其矛盾、甚至不堪的另一面，所以電影中的荒誕反而具有了一種“還原真實”的意義，黑色幽默的精髓也在于此，就像昆汀《低俗小說》中出現(xiàn)的，誰說黑幫大哥不會被變態(tài)強J、蛇蝎美女不會吸錯毒品？
幽默的使用非專業(yè)演員（尤其是群眾演員）曾是周星馳的強項，而《在碼頭》中韓東的使用也多有妙處，在非現(xiàn)實主義手法（劇情邏輯、臺詞）營造的氛圍下，不時出現(xiàn)的似乎慢半拍、無意識的表演加強了這種整體的荒誕感與幽默感，也帶來了另一種觀影的愉悅感，這種節(jié)奏與質(zhì)感是《在碼頭》原短篇小說的驚人結(jié)構(gòu)與影像化過程中諸多不確定元素碰撞下的產(chǎn)物，是一種新鮮中帶著拙趣，又處處透出知識分子立場的特殊的觀影體驗。

初執(zhí)導(dǎo)筒的韓東其實是有電影經(jīng)驗的，那種被指出的一眼到底的問題到底是不是問題，還是他有意為之
對于韓東和他的讀者，《在碼頭》意義非凡。如他所說，它提供了一次文字以外的創(chuàng)作機會，對任何一位常年伏于案頭的作家而言意味著不同尋常的創(chuàng)作經(jīng)驗，也提供了一種非獨立、非個人化的工作方式。這個誘惑顯然不小，一直低調(diào)呆在幕后的韓東，讓自己走到了幕前。
在談觀影感受之前，需要先討論一個可能性，姑且稱之為一種假設(shè)。
為什么要拍這部作品之前韓東已經(jīng)說過。估計目前看過此片的人多是韓東的讀者

普通人視角下的《在碼頭》
馬小幼
作為詩人韓東執(zhí)導(dǎo)的首部電影，《在碼頭》被不少影評人冠上了"作家電影"″黑色幽默″的標(biāo)簽。主人公是詩人，賈樟柯監(jiān)制，釜山電影節(jié)新浪潮競賽片目，沒有明星演員……這些元素，無可遏制地，又讓人會覺得這部電影會很文藝、很小眾，進(jìn)而，為普通觀眾造成觀影的心理包祔。
故事其實挺簡單。三名詩人，一個″粉絲"，乘船到江北送行詩人丁子，錯過了火車，打算乘船返回江南，又錯過了輪渡，滯留在碼頭上，在侯船室，詩人無聊地撩妹、與地痞流氓發(fā)生爭執(zhí)、然后報警。故事主要時間跨度，只一個晚上。作為普通觀眾，看懂這些故事情節(jié)，并無任何障礙。
影片中的幽默、笑點不少。詩人在普通人印象中，原本就些許另類。當(dāng)詩人與流氓、與年輕漂亮的小賣部營業(yè)員、與春心萌動的大齡港口值班女、與港口安保人員相遇，更是詼諧、另類。"我代表中國當(dāng)代詩歌感謝你"等臺詞、徐姐英雄護詩人等片段，都讓人笑得捧腹。
自古而今，碼頭都是小社會，魚龍混雜，三教九流。在碼頭，詩人不再是我們普通人心中一個個神經(jīng)質(zhì)的形象。相反，詩人為了排遣…

普通觀眾視角下的《在碼頭》
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