雖然我常常跟別人說，本體論的形而上學(xué)已經(jīng)在現(xiàn)代哲學(xué)中消亡了，在現(xiàn)代哲學(xué)家的眼里，一切都只是存在與虛無，或者說存在即虛無。早在拉康的眼中，我們?nèi)祟愃季S中可以理解的現(xiàn)象，都是不斷流變的能指符號暫時在“大它”的固定下呈現(xiàn)出的假象。就像《黑客帝國》里Matrix造出來的那個世界，在現(xiàn)象背后，沒有一個穩(wěn)固的本體，而只有不斷流動的0與1的符號。
然而無論是薩特的“存在先于本質(zhì)”，還是海德格爾的“在先于存在”，如果脫離開這種純粹的哲學(xué)游戲，其實(shí)也完全可以說，定義是一種語言而非一種本體、定義是我對該事物的理解而非該事物的本質(zhì)。事實(shí)上我們沒法想象一個沒有定義的世界、一個只有能指而沒有所指的世界。
說了這么多，回到電影本身，我其實(shí)想說的是我們對紀(jì)錄片的定義到底要不要與故事片作出區(qū)別。邁克爾·摩爾說：“我拍的既不是紀(jì)錄片也不是故事片，我拍的就是電影?！钡也⒉荒苷J(rèn)同這種說法。紀(jì)錄片也可以講故事，紀(jì)錄片中也可以擁有主觀偏見，甚至紀(jì)錄片中也可以有虛構(gòu)和搬演，但如果說一部紀(jì)錄片完全建立在虛構(gòu)的故事之上，里面出現(xiàn)的人物全是…

這一部刻意仿做紀(jì)錄片形式，并穿插從早期飛行器試飛，到太空生活片段的紀(jì)錄片畫面的電影，其主角（旁白）由一個神經(jīng)兮兮、碎嘴的憤青擔(dān)任。他自稱是來自外太空的外星人子弟，他的家鄉(xiāng)名叫“荒袤的藍(lán)色彼方”。
更多時候，他給我一個孤魂野鬼的印象。站在廢棄的偽D.C.購物廣場，背景是荒野和垃圾，對代表觀眾視線的攝影機(jī)絮絮叨叨：全知全能、疲憊不堪，譴責(zé)人的罪行，誡告人的錯誤，嫉妒人的生命力。
而有生命的一方——地球人，因?yàn)橐粋€種子，因?yàn)閷λ{(lán)星人投下的飛行器的求知欲，從地球出發(fā)。經(jīng)過漫長的（用兩萬年只能完成15%）的旅途，歷經(jīng)“疾病、謀殺、精神錯亂”種種威脅，最終找到了一條捷徑——在片中，它是地球科學(xué)家發(fā)明的“混沌傳送”技術(shù)——并由此抵達(dá)了荒袤的藍(lán)色彼方。它是類冰川期的冰原，整顆星球覆蓋著液體氦組成、充滿浮冰碎片的海水。
像被生命力沖動推出母體的嬰兒，宇航員被太空船送入冰下的世界。與漫長到令人焦慮的表現(xiàn)旅途的電影時間相比，新家園的探索篇章短得出乎意料。四處浮蕩，高舉代表五感的攝影錄音儀器。遇見不同種的生命，因?yàn)椤?/p>

作者| 赫爾佐格
譯者| 黃淵
轉(zhuǎn)載自 《赫爾佐格談電影》 第417-423頁
《藍(lán)星人懷鄉(xiāng)曲》中包括了一大批素材，有些是舊檔中現(xiàn)成的，有些是你另拍的。
【答】這片子的拍攝動機(jī)，最初來自于我對那臺問題叢生的“伽利略”宇宙探測器的著迷。在宇宙中漂流了十四年之后，它預(yù)計(jì)將會撞上木星的某顆衛(wèi)星，但那顆衛(wèi)星上已知有冰，而且還有微生物存在的跡象，于是“伽利略”的撞擊反倒成了問題。為避免它造成污染，科學(xué)家決定讓它靠自己身上最后一點(diǎn)燃料，脫離那顆衛(wèi)星的引力場，自我了斷

“藍(lán)星人懷鄉(xiāng)曲”看得我直接睡著
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-84348.html