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越看到后面越覺得編劇開始腦殘了 根本是在借麥家的旗號給x party打一個無敵廣告（不過生活在這片神奇的大地上幾十年 我想大家也早都習(xí)慣了只要是我們的人 就一定高大全的慣例了） 在莊子的地道里兩人見面用鏡子打莫爾斯密碼 你丫就不會先把重要的事說了啊 還談情 談完情就不知道把重要的情報快點說了啊 四個字即可“取消會議” 非要啰嗦說一些廢話等人進(jìn)來打算聯(lián)系 晚上派人進(jìn)來接應(yīng)死活不肯走 然后順便讓來人被石頭砸死 太jp狗血了！??！ 在這里面 本來以為會宣傳一下國民黨那邊臥底的堅貞不屈 結(jié)果一嚇就露怯了 被老鬼給ko了 唉 看來電視劇還是在按照幾十年的教育來寫 抗戰(zhàn)都是中x打的 國民黨都是躲在后面打醬油的哦！ 借槍里好好的一個國民黨情報組長一來就變成一個只為了尋寶的日本軍官了 說著極不連順的結(jié)巴日語 最后還一槍把偽軍的中將司令給殺了 nnd 人家小鬼子雖然奉行“下克上” 也不怎么把中國人當(dāng)人看 但是很難想象一個小佐官居然可以因為怒火殺掉偽軍一個中將 就算那只是一個狗腿子司令 最后被00漆夜黑…

我還沒見過哪部國產(chǎn)電視劇如《風(fēng)聲傳奇》一般在劇中用了那么多的鏡子。幾乎充斥在一半以上的場景當(dāng)中，鏡頭緩緩移動的時候要么從鏡中開始，要么由從鏡中過渡，要么以鏡中之像作為結(jié)束。鏡子的種類也是五花八門，真正的鏡子、窗戶上的玻璃、桌子上的玻璃板、水面、魚缸、眼鏡，只要是能夠映射的地方全部利用起來。我們常常會聽到有人說，影視藝術(shù)是一種“鏡像”的表達(dá)，銀幕或者屏幕本身就是一個特殊的鏡子，人們在觀看過程中，會將自己投射到其中——這是另一種照鏡子的方式。而當(dāng)影像當(dāng)中出現(xiàn)另一個人在照鏡子的時候，對于觀眾而言，就會產(chǎn)生一種很神秘的觀影感受，因為屏幕——觀影者這種二元的對應(yīng)關(guān)系會因為劇中有鏡子的出現(xiàn)而拓展成為三元對應(yīng)甚至四元對應(yīng)的一個空間關(guān)系。鏡子在影視劇中以強有力的視覺符號出現(xiàn)，會令得整個表達(dá)看上去更為深邃，令觀眾產(chǎn)生迷失其中的感受。所以，鏡子會大量的出現(xiàn)于懸疑驚悚類的影視劇中，這無疑有助于營造一種迷離不安的氛圍，這無疑也是《風(fēng)聲傳奇》這部以懸疑、驚悚為主要類型特征的諜戰(zhàn)電視劇為何會在其中大量運用此類鏡頭…

導(dǎo)演本來想講一部好故事，可惜在猶豫之間編劇崩了，很顯然整部劇希望講兩次裘莊智斗的戲，可惜編劇和導(dǎo)演沒有統(tǒng)一的布局，最后在中段已無法收拾，個人猜測導(dǎo)演在后半段根本沒有參加，而是其他導(dǎo)演和編劇頂替的，其實前段裘莊智斗埋下的伏筆有三人，顧小夢，老潘，金生火，中段的故事一下子就把伏下的三人全部用掉了，導(dǎo)致后半段的故事突然沒有了連貫性，而且后半段佐藤竟然看見了顧小夢不抓她很讓人匪夷所思，顧小夢已經(jīng)暴露這一事實竟然被無視邏輯缺陷太嚴(yán)重，中段的故事應(yīng)該是老潘搞掉佐藤，顧小夢的戲在這里殺青，后半段應(yīng)該是國共裘莊智斗，王田香隊長頂替石原的角色，老潘老漢林發(fā)奎，外加兩名角色玩狼人殺，最后老潘犧牲掩護(hù)老漢送出情報

風(fēng)聲傳奇：出品精良！虎頭蛇尾的一部本該是燒腦的好劇
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