沒有什么能力分析。感受是，這里面的下層人的生活狀態(tài)中，我真切地體會到底層的騷亂，和他們自己對自己生活前景的不確定性，換句話說，有著底層的骯臟、齷齪、美好，和真正的革命性。這個在1949年之后的電影里再也看不到了。
還有一點(diǎn)，就是電影里面呈現(xiàn)的下層的群像，沒有建國后的單一明確的指向性和秩序感，卻給人以震撼，參差、豐厚，里面有一股活躍的力量在動。這個電影讓我想起蔣兆和的《流民圖》。民國的藝術(shù)創(chuàng)作對于下層人民階層的表現(xiàn)，蘊(yùn)含著豐厚的內(nèi)容和活的力量，這個在建國后沒有了。比較去年十月中國美術(shù)館看到的主旋律表達(dá)的系列繪畫作品，感觸很深。
之前還看過黃佐臨的《腐蝕》。里面談人的內(nèi)心的變化，觸及到內(nèi)心的深處的欲望，深切的同情，和道德、政治信仰、社會制度、條件與人的血肉關(guān)聯(lián)，真是觸目！
黃佐臨談戲劇的一本書里面，提到創(chuàng)作《夜店》的過程：對于他們這樣的知識分子群體來說，表現(xiàn)下層生活很困難，因為難以深入下層的生活——他們又著如此強(qiáng)的生命力，以至難以深入到他們的生活之中。（大意），并且，黃佐臨為這些齷齪的下層生活…

“夜店”“衣衫襤褸全部夜景的中國文藝電影“
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