瘋狂而多產(chǎn)的三池崇史一直是日本乃至世界影壇一個(gè)特別的存在。他從影十三年間完成的六十余部電影毫不掩飾自己對(duì)暴力和殺戮的崇拜，使得cult血腥和黑色幽默成了他作品中幾乎從未改變過(guò)的主題，而這種興趣也以很多不同的形式出現(xiàn)過(guò)。
距離上一部音樂(lè)歌舞片《搞鬼小筑》之后整整十年，三池崇史又將這部曾經(jīng)被多次搬上的大熒幕的經(jīng)典故事以自己的方式重新詮釋。更重要的是，導(dǎo)演加入了更多的個(gè)人情懷和時(shí)代感。
這種情懷由于距離我們遙遠(yuǎn)又久遠(yuǎn)，并且在三池崇史式的外觀包裝后，觀眾可能會(huì)覺(jué)得無(wú)所適從或者搞笑捧腹，甚至有不在少數(shù)的人覺(jué)得《愛(ài)與誠(chéng)》是在模仿寶萊塢電影。
但是如果我們稍微了解一下70年代的日本文化，大概就會(huì)一目了然。電影中男女主角讓人感到苦情和狗血的故事顯然不是千年之后的產(chǎn)物，就像不可能指望現(xiàn)在的00后門(mén)去欣賞生于80年代的我們?cè)?jīng)喜歡的娛樂(lè)和文化，但那是一種集體式的回憶，用當(dāng)下流行的詞兒來(lái)說(shuō)——是一種情懷。
在《愛(ài)與誠(chéng)》里，這種老土的、自我的情懷被植入三池崇史的黑色幽默和暴力美學(xué)中，形成了一種獨(dú)特而有趣的風(fēng)味。這種上世…

偶本來(lái)木右打算寫(xiě)這篇，但那些說(shuō)三池模仿寶萊塢拍劣質(zhì)歌舞片的，你們或許沒(méi)有罵錯(cuò)人，但絕對(duì)罵錯(cuò)了地方。
《愛(ài)與誠(chéng)》是梶原一騎70年代連載的漫畫(huà)。因?yàn)轱L(fēng)靡一時(shí)，被改編成電影三次，這是第四次。前三次，每次誠(chéng)的演員都會(huì)換，最紅的是 西城秀樹(shù) 。而女主就更是了得，特地為了這片征集一般女生，起的藝名就是早乙女 愛(ài) 。當(dāng)然，前三次都是好好講故事的。講一個(gè)千金大小姐愛(ài)上小混混，愿意為之去死的故事。事隔30年~這故事越來(lái)越難講，越來(lái)越不符合這個(gè)時(shí)代。所以三池用現(xiàn)代手法懷念了那個(gè)70年代而已。這個(gè)手法就叫，惡搞。
如果說(shuō)三池有神馬錯(cuò)。那就是他壓根木右準(zhǔn)備讓《愛(ài)與誠(chéng)》變成國(guó)際電影。（好像被加納電影節(jié)招待了。。。）電影里惡搞了70年代情懷，無(wú)論服裝還是發(fā)型，遣詞用句，那些經(jīng)典老歌。對(duì)日本那個(gè)年代不了解的人，當(dāng)然只能莫名其妙，看見(jiàn)劣質(zhì)的模仿。三池是在模仿，但不是劣質(zhì)的模仿，而是模仿出劣質(zhì)感！這個(gè)劣質(zhì)感是為了體現(xiàn)一個(gè)中年人對(duì)時(shí)間無(wú)常的感嘆。就是那種，你小時(shí)候很投入很認(rèn)真看得電視劇。如今看來(lái)，劇情居然那么狗血。但是，你能忘…

《愛(ài)與誠(chéng)》看多幾次就慣了
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