那些日本通們
作者巴里·艾斯勒并不是《雨之牙》背后唯一個(gè)日本通，論精通程度，他還輸于一個(gè)人，導(dǎo)演馬克斯·曼尼克斯。
馬克思曼尼克斯是小泉八云那種真正深入日本社會(huì)及文化骨髓的老外，誰能想到黑澤清表現(xiàn)當(dāng)下日本社會(huì)及家庭的東京奏鳴曲的編劇，竟然是他這樣一個(gè)美國人。
只是馬克斯曼尼克斯的導(dǎo)演功夫，并不如他的觀察能力那么高明，處女作《龍之舞》資質(zhì)平平，反倒意外唬住歐美影評(píng)人撞進(jìn)戛納和西好萊塢國際電影節(jié)，但這樣的邪運(yùn)可不會(huì)發(fā)生第二次，除非《雨之牙》以實(shí)力說話。
七分之一好萊塢

更致命的，動(dòng)作片卻鮮少動(dòng)作場(chǎng)面，除了在女主角鋼琴表演的后臺(tái)，雷恩與CA進(jìn)行波恩式肉搏——還原封不動(dòng)用了衣架這個(gè)工具，此外就剩密集的臺(tái)詞和意味不明的畫面，難怪才花了700萬美元的成本。
日本人像三池崇史拍動(dòng)作片，雖然也很無聊，可起碼還有無厘頭幽默可以把玩，稱《雨之牙》為動(dòng)作片，還真挺黑色的，推薦馬克斯·曼尼克斯去看看三池崇史在臺(tái)灣拍的《極道黑社會(huì)》
再看另一個(gè)關(guān)鍵概念——都市。
歐美對(duì)東京的向往與迷戀從來不缺少西方視角的臆想

“雨之牙”讓人崩潰！七分之一好萊塢
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