膠片貴，時(shí)間短，但是演員容易集中，比較嚴(yán)肅，手動(dòng)剪輯
DV便宜，便攜，角度多，時(shí)間長，演員太累了無法集中，剪輯麻煩，剪輯機(jī)器AVID
你得同時(shí)是藝術(shù)家和技師。
CG技術(shù)，數(shù)字技術(shù)，配光師DI Colorist
索尼，動(dòng)態(tài)范圍 RED1,Silicon Imaging SI-2K, Sony F950,ARRIFLEX
3D電影的爭議
改變影院的運(yùn)輸方式
手機(jī)看電影
相機(jī)拍電影
堅(jiān)持膠片的人藝術(shù)家和科學(xué)家比較淳樸，互相推進(jìn)。
最終，用心做事。

電影的發(fā)展歷經(jīng)了很多階段，從無聲到有聲，比如《雨中曲》，《日落大道》等等電影都描述了無聲到有聲電影這個(gè)過渡時(shí)期對(duì)電影人的影響。在那個(gè)時(shí)代，有聲電影只是一種嘗試，但卻大獲成功，成為了一種趨勢(shì)，一種未來。緊接著電影從黑白時(shí)代步入彩色時(shí)代，讓我們感覺電影越來越真實(shí)。而現(xiàn)在我們又經(jīng)歷著下一個(gè)巨變，從膠片到數(shù)位，這是我們這一代觀影人所經(jīng)歷的改變。隨著數(shù)位技術(shù)的完善，我們的觀影體驗(yàn)會(huì)被完全顛覆，電影對(duì)于我們?cè)俨粌H僅只是觀看了，我們會(huì)成為電影中的一部分，觀眾與電影不再是割裂開的。
從喬治盧卡斯在第二部星球大戰(zhàn)開始嘗試用數(shù)位相機(jī)來拍攝電影起，數(shù)位技術(shù)已經(jīng)越來越多的被運(yùn)用在電影中。伴隨著數(shù)位技術(shù)的完善，膠片技術(shù)越來越有被取代的可能，很多大型攝影生產(chǎn)商都停產(chǎn)了膠片設(shè)備。就像每一次巨變一樣，人們都會(huì)對(duì)過去的東西表示出不舍，但還是有很多人堅(jiān)持用膠片來拍攝電影，相信膠片還是有存在的優(yōu)勢(shì)的，雖然這個(gè)優(yōu)勢(shì)變得越來越小。膠片技術(shù)伴隨了人類一百多年，是二十世紀(jì)人類最重要的發(fā)明之一，它對(duì)人類社會(huì)的貢獻(xiàn)是不可磨滅的

《肩并肩》是部關(guān)于電影歷史和發(fā)展進(jìn)程的紀(jì)錄片，對(duì)電影拍攝技術(shù)更迭有興趣的觀眾這算是福利。影片圍繞傳統(tǒng)膠片拍攝技術(shù)的沒落和數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)的興起展開，各方持不同意見的導(dǎo)演、制片人等闡述自己的觀點(diǎn)，并介紹“膠片”和“數(shù)字”在技術(shù)上各自的優(yōu)勢(shì)，正如歷史上無聲電影和有聲電影的“斗爭”一樣；隨著科技的飛速發(fā)展，被代替的往往只是一種行為方式而并非本身的獨(dú)特品質(zhì)和魅力，膠片拍攝亦是如此，好的東西是可以共存并產(chǎn)生1+1>2的效果的，代替的目的在于創(chuàng)造而并非毀滅。

為給長久以來甚囂塵上的數(shù)字與膠片之爭下個(gè)結(jié)論，基努·里維斯采訪了大量雙方的支持者——基本上都是大牌、資深的電影人。他們分成兩個(gè)陣營，各抒己見。我們很容易將之想象為一場(chǎng)對(duì)手們隔空進(jìn)行的爭論，但嚴(yán)格來說，影片的內(nèi)容與辯論有著截然的區(qū)別。雖然基努·里維斯時(shí)常將反對(duì)派的意見互相傳達(dá)，而導(dǎo)演也盡量截取不同受訪者的語錄，歸類在同一個(gè)話題下，構(gòu)成唇槍舌戰(zhàn)、爭鋒相對(duì)的感覺，整部影片氛圍友好融洽，節(jié)奏有條不紊，信息量非常豐富。
通過交叉闡述意見，影片由淺入深的介紹了數(shù)字和膠片兩種技術(shù)各自的歷史和技術(shù)細(xì)節(jié)。膠片是百多年來的傳統(tǒng)選擇，比起數(shù)字最顯著的劣處是，缺少后者所見即所得的方便，雖然數(shù)字會(huì)讓演員抱怨沒時(shí)間休息，但畢竟不是技術(shù)缺陷所致。成熟的數(shù)字技術(shù)在諸如攝影，剪輯，特效，配光，拍攝環(huán)境，自由度，傳送拷貝的便捷和經(jīng)濟(jì)方面，均有明顯的優(yōu)勢(shì)，也逐漸克服諸如分辨率不夠高、動(dòng)態(tài)范圍不夠?qū)拸V等瓶頸，大舉吞噬膠片的市場(chǎng)份額。對(duì)于影迷來說，本片堪稱一堂難得的電影學(xué)堂，既專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)，又深入淺出，對(duì)后期制作的技術(shù)詳解

圖文并茂版請(qǐng)見 http://ethermetic.com/archives/3145
Q：協(xié)會(huì)成員攝影師John Bailey
A：導(dǎo)演Chris Kenneally
Q：你對(duì)這片子迄今得到的高關(guān)注有何感受？連A.O.Scott都在紐約時(shí)報(bào)寫了篇主導(dǎo)評(píng)論。
A：《陰陽相成》已得到的關(guān)注簡直難以置信。影評(píng)太多褒揚(yáng)。這感覺真好。我希望能有鐵桿影迷和行業(yè)外的觀眾來看這電影。我們拍片的初衷是，既能滿足對(duì)話題已有一定了解的觀眾，又不會(huì)讓外行覺得晦澀。我們想拍一部娛樂抓人又有教育意義的電影。希望是成功了。
Q：怎么會(huì)和基諾里維斯湊一起拍《陰陽相成》的？
A：有部基諾監(jiān)制主演的電影叫《Henry's Crime》，我在給這片子做后期監(jiān)督。數(shù)字中間片、混音、成本匯報(bào)會(huì)議，這些多數(shù)制片人變著法子躲的東西，基諾都參加了，我們兩個(gè)聊了很多后來出現(xiàn)在電影里的話題?；Z看過我早年拍的紀(jì)錄片《Crazy Legs Conti: Zen and the Art of Competitive Eating》，我猜他挺喜歡吧。他說：“你是個(gè)紀(jì)錄片電影人，我們干嘛不拍部紀(jì)錄片，記錄電影工業(yè)正發(fā)生的事兒呢。讓我們記下這變更的一刻”。我大概考慮了半秒鐘

《陰陽相成》筆記
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