被遺忘的時(shí)光
文/四月
《昨日的記憶》集結(jié)了臺(tái)灣四位新銳青年導(dǎo)演和多位優(yōu)秀演員的能量，拍攝了四個(gè)以失智老人為題材的短片，用不同的影像風(fēng)格、處理手法給予了四種完全不同的視角。讓人們看見了不同的家庭與人情，不同的矛盾與掙扎，不同的生活狀態(tài)和社會(huì)文明，乃至整座城市的特殊記憶。
何蔚庭是這個(gè)項(xiàng)目里唯一遵守15分鐘片長的初衷的導(dǎo)演。2011年同年，他受邀參與了由金馬影展發(fā)起的《10+10》電影聯(lián)合創(chuàng)作計(jì)劃，完成短片《100》。有意思的是，《100》同樣是一個(gè)老人題材，何蔚庭以紀(jì)錄片的方法拍攝了一位走山路取信的百歲老人，僅是在其中設(shè)計(jì)了一些橋段，無臺(tái)詞的長鏡頭一氣呵成。而到了《昨日的記憶》中的《我愛恰恰》則轉(zhuǎn)換成了劇情片，增強(qiáng)了故事性。影片開頭老人的單獨(dú)出場，導(dǎo)演花了近4分半鐘的時(shí)間，使得這個(gè)老人看上去仿佛是在獨(dú)居，但隨著桌上的早餐出現(xiàn)，與他生活息息相關(guān)的人才慢慢地一個(gè)個(gè)出現(xiàn)。晚上和妻子回到家，桌上再次出現(xiàn)了晚餐，一個(gè)從無到有的過程，是揀拾記憶的過程。細(xì)心的觀眾也許會(huì)發(fā)現(xiàn)白天的餐桌所正對的墻面空蕩蕩

《昨日的記憶》被遺忘的時(shí)光
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