很溫暖的卡爾視角的電影，很喜歡導(dǎo)演的緩慢的敘事，真實(shí)溫暖又動人。
相比于《心靈驛站》，同樣描寫特殊群體，里面侏儒和“同伴們”心靈釋放，輕松幽默的處理法，故事顯得更加（過于）理想化。
而彈簧折刀里面，溫暖背后是波濤洶涌暗暗累積，在這個小鎮(zhèn)里，正義需要一個“智障”用殺戮來維護(hù)，道出了生活里人們的心酸。而被殺的人臨死前居然沒有針扎和反抗，甚至還調(diào)侃主角報(bào)警的時候可以叫一輛救護(hù)車或者靈車，這個處理太震撼。他知道自己是個混蛋，他知道自己該死，甚至是想死的，求死的。男主殺他
（這是七八年前的舊文了，我寫的第一篇影評。）
寫關(guān)于《彈簧刀》的影評是很倉促的，我看了兩遍，但并沒有能夠把它看完。雖然不是因?yàn)槲业木壒?，這張碟的質(zhì)量有點(diǎn)過分，估計(jì)還剩下二十分鐘左右的時間，當(dāng)我看到比利·鮑勃·桑頓走進(jìn)他父親羅伯特·杜瓦爾的房間之后，片子就死死地卡住了，之后就一點(diǎn)都看不到了。
所以，首先我必須猜測一下結(jié)尾，應(yīng)該是他殺死了那個惡丈夫之后，重新回到電影開始的市中心醫(yī)院，以和開頭類似的場景作為結(jié)束。――不知道是否真的是這個樣子。
我沒有能夠很快領(lǐng)悟這部片子的意思?；蛟S是上述的不快干擾了我，我真的覺得這部獲得當(dāng)年度奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎的影片有點(diǎn)浪得虛名。自從有了《飛越瘋?cè)嗽骸分?，?dāng)我遇到以弱智、愚者、瘋子作為主角的影片時，總是先帶著一種對創(chuàng)作者誠意的懷疑的眼光，去打量他們的作品，前幾年薇諾娜·瑞德的《失魂少女》，在我眼里就幾近于一文不值：因?yàn)檫@類影片（不論影片的質(zhì)量的高低）大多都具有人性的寓言的性質(zhì)，瘋子（或其他不同于正常人的形象）往往被削足適履改造成匕首與投槍
人性有多種可能，而故事，將人放在某個被現(xiàn)實(shí)或想象——不過多半是現(xiàn)實(shí)加上想象構(gòu)筑起來的世界中，供這些可能性登臺亮相。
臺下的人可以代入故事，成為隱秘的臺上人。
臺上的人借此卸下故事，變回臺下人。
片子的敘事只是單純的展現(xiàn)，沒有太多的刻畫，也算是一種難得的含蓄。
Karl每句話說得緩慢，于是顯得深思熟慮，并且
——充滿了儀式感，正如離開故地前的最后一日，在日光下進(jìn)行的受洗——是遲到的儀式。
整個故事的氛圍都在晴而溫和的天氣。其中一場，光通過修理鋪的窗照進(jìn)來，而屋內(nèi)是不懂得成年人如何得體說話的兩個成年人，用他們的語詞交換彼此之間的一點(diǎn)好感。
設(shè)定中那是在中午——中午的光不是那樣子的。而現(xiàn)實(shí)的真相大概并不十分重要，人性的真相和所擁有的可能性，大概才是需要關(guān)注的。
那個站在橋上撒尿的兩個人的笑話，Karl學(xué)到的“my history”,還有那一句：He likes the way I talk, I like the way he talks.
言語在人和人之間跳轉(zhuǎn)，才構(gòu)成了人與人間的聯(lián)系。
人在人中可以找到鏡面反射，或者說，投影
“彈簧刀”二刷劇情片 自編自導(dǎo)自演確實(shí)非常厲害
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