專(zhuān)業(yè)的我不懂
不過(guò)看到最后我流淚了,所以我給4顆星
覺(jué)得林嘉欣太能演了,贊一個(gè)
舒淇也是我喜歡的演員,不過(guò)這個(gè)里面要略遜林嘉欣一籌

《怪物》中的階級(jí)衝突，表面上看，來(lái)自代表了中產(chǎn)的舒淇以及代表了基層的林嘉欣。但我覺(jué)得舒林的對(duì)立只是一種多重轉(zhuǎn)換的假借，並不是真正的對(duì)立，雖然對(duì)立的感覺(jué)是真的(正如現(xiàn)實(shí)中不少中產(chǎn)認(rèn)為自己的利益受到基層威脅)。
其實(shí)對(duì)立首先來(lái)自地產(chǎn)商與代表了基層的林嘉欣，但地產(chǎn)商卻一直隱身，由國(guó)家機(jī)器(警察)作為中介；於是階級(jí)對(duì)立首先被轉(zhuǎn)換為國(guó)家機(jī)器與基層之間的衝突。結(jié)果林嘉欣家破人亡，成為了被整個(gè)象徵秩序(社會(huì)制度、語(yǔ)言等)所排除的瘋婦。
多年之後，舒淇和方中信遷入同一地點(diǎn)的屋宛；雖然地產(chǎn)商與代表了中產(chǎn)的舒淇/方中信之間的衝突並不明顯，但暴力如一，只是比林嘉欣所遇到的更內(nèi)在與隱性。
當(dāng)林嘉欣擄走舒淇的兒子子路，階級(jí)衝突對(duì)林嘉欣所做成的抑壓與創(chuàng)傷，終於在象徵秩序找到缺口，像鬼魂一樣回來(lái)，伺機(jī)爆發(fā)。於是階級(jí)對(duì)立在多年後再一次被轉(zhuǎn)換為兩個(gè)女人之間的對(duì)立。在這裡，與其說(shuō)國(guó)家機(jī)器扮演了某種鎮(zhèn)壓的角色，倒不如說(shuō)它扮演了某種保守象徵秩序的功能；它本身也是這個(gè)象徵秩序的一部分，充滿了無(wú)法填補(bǔ)的缺口(電梯糟、冷氣糟、垃圾房、水缸…

這電影竟讓人很奇怪地聯(lián)想到了金剛……林嘉欣與狗瘋狂肉搏的那場(chǎng)戲里，同樣不顧一切的金剛，同樣的一個(gè)逃一個(gè)追，同樣的受到外來(lái)危險(xiǎn)，同樣的忘記恐懼，不顧一切的舍身相救。只能說(shuō)，人和動(dòng)物，在某種程度上的憤怒，代表著一種愛(ài)。
電影中的閻紅，當(dāng)外界斗轉(zhuǎn)星移都好幾回了，她卻只愿意坐在小破桌子前，捧著破臟碗，扒拉著眼前的空氣，那陶醉的神情，我看了真來(lái)氣呀。算了，魯迅早在幾十年前就說(shuō)了，可憐之人必有可恨之處,說(shuō)的就是這種人。其實(shí)她是不幸的，但作為一個(gè)社會(huì)底層小市民，茍延殘喘的，不只她一個(gè)，為什么非要把所有的絕望都一股腦地往自己身上攬，讓自己變得那么的可悲，為什么不與過(guò)去斬?cái)?，做個(gè)堅(jiān)強(qiáng)點(diǎn)的小市民。
像我們這種沒(méi)有多少社會(huì)財(cái)富的小人物們，注定要像浮草，有時(shí)不能決定自己的生活境遇，哪怕是生的境遇，但如果能有張大民的那種自嘲般的樂(lè)觀，那種俗得不得了的看破，也許，這樣的悲劇會(huì)少吧。不再作繭自縛，自嘲而不自欺，就像我和小屁，每天每的計(jì)較著你請(qǐng)我一碗牛肉面，我還你一份油潑面，做一個(gè)茍且的人，沒(méi)什么不好。希望永遠(yuǎn)在明…

《怪物》2005年，mother love!
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