除了片場(chǎng)拍攝的推進(jìn)，其余劇情松散，可能是我歐美電視劇看得太少的緣故，劇情雖然有點(diǎn)無聊但讓我找到了很不一樣的地方……
在國內(nèi)電視劇用四十集拍所謂的“大女主”愛上小白狗的故事的時(shí)候，別的地方用八集拍出了女主被曾經(jīng)的小助理女友甩，在忘不了前女友的同時(shí)又對(duì)新助理和服裝設(shè)計(jì)師有了好感，還上了前前男友。而且這只是主線之外的松散劇情拼湊，并沒有著力表現(xiàn)，這些曖昧表現(xiàn)出來的是女主的迷茫掙扎，在職業(yè)里不知道該干嘛，不知道該愛誰，這不會(huì)讓人反感反而更能共情，這就是差距啊

《迷離劫》：阿薩亞斯招了誰的魂？
作者：柯諾
電影媒體人
如果把1996年電影《迷離劫》看作阿薩亞斯向張曼玉表白、引她“入室”的方法策略，重新翻拍劇版，明顯可以看出阿薩亞斯在與張曼玉婚姻破裂后，舊情的幽魂卷土重來，困于情，也傷于情。
電影版的故事核心離不開“偏見”：制片人對(duì)睿內(nèi)導(dǎo)演能力的偏見、睿內(nèi)對(duì)自我創(chuàng)作的偏見、片場(chǎng)同事和好友對(duì)化妝師佐伊的偏見、補(bǔ)拍導(dǎo)演對(duì)張曼玉的偏見，以及法國記者對(duì)藝術(shù)電影的偏見、佐伊對(duì)《蝙蝠俠》這類美國超級(jí)英雄電影的偏見等等，是偏見構(gòu)成了全片的敘事動(dòng)力

“迷離劫”2022年度佳片，Irma Vep：翻譯劇評(píng)
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