這是一部帶點懸疑色彩的電影。影片的開始給我們刻畫出了一位兢兢業(yè)業(yè)的小員工：C.C.巴克斯特，名校畢業(yè)，來到寸土寸金的紐約，在一家保險公司里上班。他對公司的每一項數(shù)據(jù)都了如指掌，每天都要加班到很久才回家……不，其實是有家不能回。
這是為什么？原來他把自己的公寓“租出去”給公司各個部門的高管偷情使用。不僅如此，他還要負(fù)責(zé)提供酒水、點心、唱片、奶酪攪拌機(jī)……還不能抱怨，還得笑語盈盈客客氣氣地去“做好接待”。
大半夜的，他有家不能回，只好哆嗦著在門口徘徊；已經(jīng)睡下了
C. C. Baxter（題外吐槽，扮演者很像巴薩現(xiàn)教練恩里克）在一座有著31000名員工的大樓當(dāng)著打字的藍(lán)領(lǐng)，領(lǐng)稅后95刀的月薪，租著市區(qū)85的公寓。筆者瞬間產(chǎn)生了代入感親切感，試想拿著9500的月薪，首先在靜安寺應(yīng)該很難找到只要8500的大號一室一廳，其次也生存維艱。由于眾所周知的super 8 hotel始于1974年，因此好地段的公寓（或許是因為很靠近某些club）成為緊俏的香饃饃，是各路熱衷于獵艷的中上層領(lǐng)導(dǎo)青睞有加的炮房。
具體情節(jié)其實比較簡單，相比于比利懷爾德其他作品珠玉在先，劇情顯得波瀾不驚
拍攝于1960年的好萊塢影片《公寓春光》，是大導(dǎo)演比利懷爾德鼎盛時期的作品。和前作一樣，本片以出色的劇本取勝，成為影史上不朽杰作。說來奇怪，出生于奧匈帝國的懷爾德，沒有投身表現(xiàn)主義、達(dá)達(dá)主義，反而專注于市井喜劇片創(chuàng)作，在對底層市民的刻畫上，與電影大師卓別林十分相似。
雖不是先鋒影人，比利懷爾德照樣成為了那個年代好萊塢標(biāo)志，而其電影的主角們，也是風(fēng)光一時，他們身上，或多或少都有點浪漫主義傾向（窮人的詩意）。《公寓春光》的男主角巴克斯特便是其一：闖蕩多年的上班族
桃色公寓 The Apartment (1960)—第33屆奧斯卡最佳影片
比利·懷德的電影散發(fā)著沉重的幽默，之前看的《失去的周末》也是反映現(xiàn)實的題材，讓人絕望卻又充滿希望?！短疑ⅰ穼⑸钪袝r常發(fā)生的故事放大，直擊小人物進(jìn)退兩難的現(xiàn)實選擇。杰克為了討好公司上層，將自己的公寓提供給他們做幽會場所。甚至于感冒生病了也無法回到公寓，為了升遷而做著自己都覺得難以啟齒的事。其實映照了很多人，雖然方式不一樣，但同樣卑躬屈膝，同樣無法面對自己的內(nèi)心。在現(xiàn)實面前，有時候我們無法置身事外，始終保持中立，杰克的選擇或許就是我們大部分人的選擇。只是影片的最后，他愿意挺直腰桿，做出了讓自己覺得有尊嚴(yán)的艱難抉擇，而大部分人可能無法邁出這一步。有人說這部電影包含對道德的審判與自省，我覺得更多的還是現(xiàn)實的寫照，讓人覺得無奈的同時又可以看到希望。想要活成自己喜歡的樣子使得每一個選擇都變得異常艱難。
【桃色公寓】宏大！知道你的套路，但我還是相信愛呀！
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