亂世忠魂 From Here to Eternity (1953)—第26屆奧斯卡最佳影片
看完影片，覺得里面的價值觀有點混亂，男女主人格魅力不強，故事吸引力不夠，電影主題也有點抓不到。
帕維特是一個特別倔強的小伙，甚至可以說有些死腦筋。士官長瓦爾登就和他不一樣，他懂得如何在體制下生存。他也有自己的原則，但不是一味地用個人的力量去對抗體制，那真的只是螳臂當(dāng)車，雖然精神值得佩服。帕維特?zé)釔圩约旱膰?，愛軍隊，甚至可以在危難的時候舍棄自己的愛人不顧一切奔向軍隊，最后卻是死在了路上。這種愛國主義固然可歌可泣，但盲目的愛，沒有智慧的愛是可怕的。他沒有一點計劃性就沖向軍隊，也不顧自身受傷狀況，實在讓人有點難以接受。相比帕維特，我更喜歡士官長瓦爾登，原則需要有，但不是盲目地固執(zhí)己見。
首發(fā)于公眾號：廣大影協(xié)，文末有二維碼
作者｜基頓不抹口紅
《亂世忠魂》（From Here to Eternity）上映于1953年，聚焦珍珠港事件爆發(fā)前夕，一支駐夏威夷美軍部隊的內(nèi)部爭斗。彼時美國尚處于和平狀態(tài)，軍隊內(nèi)部卻非風(fēng)平浪靜——長官為私利區(qū)別對待士兵，縱容霸凌，公報私仇的行徑都被導(dǎo)演Fred Zinnemann毫無保留呈現(xiàn)在故事中。
這種負(fù)面呈現(xiàn)使影片基調(diào)始終陰郁沉重，所有角色像生活在密不透風(fēng)的陰影下，都有心事，都在孤獨前行。他們的孤獨來源狂熱內(nèi)心情感與冰冷現(xiàn)實的矛盾——所有人滿腔熱血，本意對自己的祖國、軍隊或戀人忠誠不二，可在腐敗現(xiàn)實中這些愛更像得不到回應(yīng)的單戀，忠魂成為廉價的笑話，是高尚者的墓志銘。
影片由士兵Prewitt向新部隊報道展開。他因抗拒長官濫用職權(quán)而申請調(diào)離，卻遇到另一位不相上下的領(lǐng)導(dǎo)。Prewitt不愿加入部隊拳擊隊，上尉認(rèn)為此舉耽誤拳擊隊奪冠，從而耽誤自己的升遷機會，暗示拳擊隊員在日常操練中以體罰逼其就范。可惜Prewitt固執(zhí)得像根木頭，唯獨不改原則和對部隊的忠誠，面對不公平指令只是掉頭去做
珍珠港為背景，卻寫出了軍隊的內(nèi)混，軍隊里充滿了對新兵的霸凌，部隊長整日尋花問柳，新兵們也整日廝混，有人利用職務(wù)之威報私仇害死了士兵，士兵長雖不同意也任其自然滋長，順便于首長的老婆偷偷情。但是即使這樣混亂，在珍珠港事件發(fā)生時，被欺凌的士兵仍然放棄和女友的幸福生活，執(zhí)意要回到沙灘去參與到戰(zhàn)斗中，士兵長雖很愛首長的老婆，但也不想改變現(xiàn)有的生活，最諷刺的是，士兵死在了回戰(zhàn)場時自己人的槍口下，女友卻體面地稱他死于戰(zhàn)斗。戰(zhàn)爭，大概如此。
大帥哥蒙哥馬利的表演如同己出
1953年，韓戰(zhàn)仍未平息，冷戰(zhàn)兩極爭斗正酣。此時的美國，正面臨著外在的巨大威脅和內(nèi)在的潛在騷動。好萊塢當(dāng)然也不甘示弱地拍攝了一批主旋律戰(zhàn)爭影片。由美國主導(dǎo)勝利的二戰(zhàn)理所應(yīng)當(dāng)成為了黃金題材。鏡頭下男主角多為英勇矯健的美國軍官，和金發(fā)碧眼的美女共同墜入愛河，談情說愛之時也不忘開坦克架飛機乘軍艦所向無敵。這些影片當(dāng)然是為了提振戰(zhàn)爭前線士氣。然而，哪怕世界形勢惡化到地球毀滅，好萊塢也要自己擔(dān)負(fù)著描繪歌舞升平、歌頌民主旋律的職責(zé)。以至于當(dāng)時進(jìn)電影院的觀眾仍陶醉在天佑美國的美國夢里。
弗萊德·金尼曼（Fred Zinnem ）導(dǎo)演的《亂世忠魂》（From Here to Eternity,1953)卻在那些戰(zhàn)爭片里顯得另類，它既沒有說美軍一句好話，某些程度還客觀揭露了美軍內(nèi)部的不公正，也沒有反對戰(zhàn)爭的絕望或消極。它更像二戰(zhàn)背景下的道格拉斯·瑟克（Douglas Sirk)型的情節(jié)劇（melodrama）。 瞧瞧這卡司，英俊正紅的蒙哥馬利·克里夫特和堅毅野性的伯特·蘭卡斯特并列男一號，還有豐姿高貴的黛博拉·寇兒和迷人性感的唐娜·里德與之呼應(yīng)
那個年代關(guān)于珍珠港的故事，鑒于當(dāng)時的技術(shù)限制，也只能采取這種主要描述士兵的生活方式，來以小見大的拍攝手法，連很少的戰(zhàn)爭場面都不得不引用當(dāng)時的記錄資料。
主要人物的塑造都還不錯，但相比于那個年代我看過的其他幾部經(jīng)典影片相比，這部影片現(xiàn)在看來，實在是太一般了。
亂世忠魂：經(jīng)典戰(zhàn)爭片 美國的主旋律電影
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