劇看到一大半，最遺憾的還是劇本落了俗套。太多的年輕姑娘，太多不靠譜的愛情，仿佛抗戰(zhàn)故事沒有幾個女人就不人性化。結(jié)果是大大削弱了戰(zhàn)爭劇的力度。戰(zhàn)爭劇里可以有女人，但刻畫難度比男性角色要大很多，而且一旦不成功就會使整個劇的感染力大打折扣。例如，剛描述完日軍使用毒氣就來了那位寧護(hù)士，以無比天真爛漫的語氣告訴胡少?！靶」碜邮褂昧硕練猓刮臆妭鰬K重，我是被調(diào)來......我回頭找你去?。　?。當(dāng)代女大學(xué)生的戲安在了抗日前線女醫(yī)務(wù)兵身上。
回想起曾讀過的關(guān)于蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭女兵的紀(jì)實文學(xué)作品，她們中幸存下來的，雖然才二十幾歲，但許多人的頭發(fā)全白了，比那些沒上戰(zhàn)場的姑娘看上去象老了幾十歲?？梢姂?zhàn)爭對女性精神的摧殘到了多么可怕的程度。我們不能要求影視作品對戰(zhàn)爭的揭露都達(dá)到如此的深度，但起碼不應(yīng)該流于膚淺。有的編導(dǎo)知難而退，拍純男性的戰(zhàn)爭劇，不失為明智的選擇，而且不乏成功的例子。如果選擇迎難而上，那就要作足功課，慎重思考一個整天面對血泊中的士兵和那些殘缺不全的軀體的姑娘是怎樣生活，怎樣笑，怎樣愛的。

宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)：抗戰(zhàn)劇外衣下的隱喻
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