是伍迪艾倫評價(jià)兩極的影片，知名度與片中成串大明星的光芒，恰成強(qiáng)烈反比．我個(gè)人是不太能領(lǐng)會(huì)他這部迥然不同的風(fēng)格，除了他一貫的神經(jīng)質(zhì)，這麼多好演員都像浪費(fèi)．
他與米亞法羅固定班底之外，光看其他演員名單就嚇人．男星有John Malkovich約翰馬可維奇、John Cusack約翰庫薩克、Lily Tomlin莉莉湯姆琳、Kathy Bates凱西貝茲．
Madonna也客串一角，可能是她從影以來最好的演出－－因?yàn)闊艄庾畎?，時(shí)間最短．
我的重點(diǎn)是茱迪福斯特，這裡有二個(gè)片段演出：http://orange-review.blogspot.com/2007/09/jodie-in-shadow-and-fog.html

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表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實(shí)扭曲和抽象化的這個(gè)做法尤其用來表達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。從這個(gè)定義上來說馬蒂斯·格呂內(nèi)瓦爾德與格雷考的作品也可以說是表現(xiàn)主義的，但是一般來說表現(xiàn)主義僅限于20世紀(jì)的作品。
表現(xiàn)主義是藝術(shù)家通過作品著重表現(xiàn)內(nèi)心的情感，而忽視對描寫對象形式的摹寫，因此往往表現(xiàn)為對現(xiàn)實(shí)扭曲和抽象化的這個(gè)做法尤其用來表達(dá)恐懼的情感，因此，主題歡快的表現(xiàn)主義作品很少見。從這個(gè)定義上來說馬蒂斯·格呂內(nèi)瓦爾德與格雷考的作品也可以說是表現(xiàn)主義的，但是一般來說表現(xiàn)主義僅限于20世紀(jì)的作品。 表現(xiàn)主義從來不是一個(gè)完全統(tǒng)一協(xié)調(diào)的運(yùn)動(dòng)，其成員的政治信仰和哲學(xué)觀點(diǎn)之間存在著很大的差異。但他們大都受康德哲學(xué)、柏格森的直覺主義和弗洛伊德精神分析學(xué)的影響，強(qiáng)調(diào)反傳統(tǒng)，不滿于社會(huì)現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”。在創(chuàng)作上，他們不滿足于對客觀事物的摹寫

不明所以的一個(gè)半小時(shí)
整部電影始終埋在霧里
依舊是伍迪式的思考與悲觀主義
我們總是面臨著許多選擇
到底加入哪一個(gè)幫派
到底要不要真正為了自己而活著
到底要不要和不愛的女人結(jié)婚
在霧中的一夜
驚魂失措中被吵醒
沒有過多劇情的故事
失意的大學(xué)生、馬戲團(tuán)、連環(huán)殺手
似乎所有角色都毫無關(guān)聯(lián)
事實(shí)上也注定如此
在這部電影中，每一個(gè)角色都是如此薄弱
性、死亡、生活
殺手最終還是逃走了
但有人卻會(huì)因這一夜開始新的人生
這是一部乏味的片子
也許可以草草歸納為喜劇吧
哲學(xué)我不懂

1991年的《影與霧》是一部類似德國表現(xiàn)主義手法的電影，全片在攝影棚拍攝。這部黑白電影通過陰影、霧氣、光等元素去表現(xiàn)故事情節(jié)與人物心理狀態(tài)。
如果說存在主義是伍迪電影中的唯一主題，那么《影與霧》就是一部詩意的存在主義電影。它通過描寫一個(gè)小職員半夜被群眾叫起抓連環(huán)殺人兇手的故事，來呈現(xiàn)出伍迪本人對愛情、對性、對宗教、對社會(huì)、對藝術(shù)和藝術(shù)家的思考。聽上去這部云里霧里的追兇電影是那么的哲理化。確實(shí)，能不能成功地捉到兇手在這部思哲表現(xiàn)主義喜劇電影里已經(jīng)不是關(guān)鍵的問題

【影與霧】1991年，[博格曼] 表現(xiàn)主義與欲望
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