這是貞子系列的第一部，也是大多數(shù)知道貞子的人看過的一部，關(guān)于劇情我就不介紹了。這部可謂是日本鬼片的經(jīng)典之作，很多后繼的日韓臺（地區(qū)）的鬼片都是遵循它的劇情套路，很難再有創(chuàng)新，而且很多作品都引用或是調(diào)侃了該片中的橋斷，它的影響由此可見一斑。
怨鬼+你死他死我不死的美女+通神知識分子=一部鬼片
這個方程基本就是類貞子鬼片的重要組成部分的配方了，了解了這個基本也就可以抵擋很大一部分鬼的恐嚇了。

第一章 故事恐怖比場面恐怖更重要
如果一部恐怖片沒有讓觀眾產(chǎn)生被驚嚇的效果，基本上可以說這部片子失敗了，但現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)很難被真正嚇到了。既有觀眾的因素，因為大家已經(jīng)看了很多恐怖片，對常用的橋段了如指掌，抗驚嚇能力大為提高。更有影片的因素，大量良莠不齊的恐怖片往往很難再創(chuàng)作出超乎尋常的創(chuàng)意、別具一格的恐怖元素，只是重復(fù)一些老套的東西和照搬經(jīng)典電影中段落，導(dǎo)致影片毫無新意可言，無法刺激觀眾，更不用說嚇到觀眾了。比如中田秀夫的《午夜兇鈴》大獲成功之后，貞子的形象就成為了中日韓三國恐怖片中女鬼形象的經(jīng)典和難以突破的噩夢。白衣、長發(fā)、直發(fā)，一系列女鬼都是以這個形象出現(xiàn)，別的衣服就不行，短發(fā)、卷發(fā)就不行，貞子的形象稱為了一個符號，不按照這個符號的要求，影片就有失敗的危險！另外的一些恐怖片的實際效果變成了搞笑，觀眾帶著輕松、看笑話、審視的心態(tài)來看片中的鬼或妖怪在搞什么花樣，而他們搞的花樣都不超過觀眾的預(yù)期，觀眾覺得自己凌駕與影片之上，所以會笑。
優(yōu)秀的恐怖片不應(yīng)該這樣

《午夜兇鈴》現(xiàn)象級懸疑片 就很普通的觀后感
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