最近看了不少各國文藝片，但唯一想寫的卻是這部《克立夏》。
我個人非常鐘情具有導演個人風格的片子。我甚至認為，一部電影即便故事和演員都有短板，但導演對作品的鋪陳整合足夠富有創(chuàng)見，仍不失為一部記憶鮮明的佳映。
克立夏是導演Trey Edward Shults的處女作。入片伊始，觀眾即可以明顯體會到，這位年輕導演對人物塑造及敘事呈現(xiàn)，擁有極為深刻精微的掌控力與創(chuàng)造力。鏡頭通過人物面部推進、手部動作特寫、以及多個360度一鏡式旋轉(zhuǎn)拍攝，突顯了女主角波平表面下的情緒井噴焦慮。此外

Krisha 是拍攝手法和配樂都較有特色的一部電影。這種鏡頭和配樂能很快讓觀眾產(chǎn)生代入感，自身情緒跟著主人公的心理狀態(tài)一路走下去。片子的角度和鏡頭蓋像是直接鉆在女主人心房里拍的。
逼仄，擁擠，多為近景，有時利用房子寬敞的上部空間對比人物之間的關系，尤其是Krisha與他人的關系。
出鏡人物多成雙成對，且距離非常近，情感上也非常親密。
只有“異類”，比如鏡頭開始就說明是“外來者”的Krisha，總是單獨出現(xiàn)在一個鏡頭中，且景小人大，凸顯人物的面部表情和眼神。

krisha的食指只剩下了半截，她甚至可以開玩笑說自己為4.5個手掌，但是她還是選擇將它用紗布包起來，那半截手指就像她那脆弱的內(nèi)心，那個一直無法接受她的孩子，以及自己在家庭中的地位，永遠是那一塊短板。家庭里所有的人都認為這個是一個美滿的家，兄弟姐妹之間的嬉鬧，家人之間的“和睦”使所有人覺得自己是幸福的，看似krisha的歸來打破了他們美滿幸福，實際上是潛藏在所有人心底里的矛盾導致了整個家庭最后的爆發(fā)。而最后所有家人將矛頭指向了家庭曾經(jīng)的包袱——krisha，然而絕望而無助的她面對家人的指責終于崩潰了，她哭訴自己所遭遇的不公，但是可想而知krisha結(jié)局只能是再一次離開這個“家“。然而這個枝繁葉茂的家庭擺脫了krisha就真的能再一次變得美滿幸福么，答案當然是不能。因為它早已如同那只畸形的巨型火雞一樣支離破碎。

【克利夏】艾利克斯·多布蘭口領演，這部小成本處女作可能是未來電影發(fā)展的一條新路！看完被嚇到了！
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