威廉．弗雷德金1971年執(zhí)導(dǎo)的《法國販毒網(wǎng)》可算是開創(chuàng)20世紀(jì)70年代新警匪片的典范，在故事和特技上都做出了重大突破。1974年，他拍攝了同樣震驚世人的恐怖片《驅(qū)魔人》，單是這兩部影片完全可以將他列為70年代的大師行列。但之后，他幾乎沒再拍出過像樣的影片，那部《千驚萬險(xiǎn)》只不過是對克魯佐名作的翻拍罷了。許多導(dǎo)演在職業(yè)生涯不景氣時(shí)都喜歡重復(fù)老路，時(shí)至80年代中期的弗雷德金也不例外，他幾乎照搬《法國販毒網(wǎng)》的成功經(jīng)驗(yàn)，拍攝了這部《威猛奇兵》（生死洛城）

這部電影，正如它十幾年前的親哥The French Connection一樣，是它所屬的那個(gè)十年的寫照。我覺得《法國販毒網(wǎng)》是立于美國警匪片金字塔頂層的傑作，然而引我去看《洛城生死斗》的理由不是導(dǎo)演William Friedkin，而是他找到Robby Müller——早期文德斯的禦用攝影師——來拍警匪片、追車戯！
《法國販毒網(wǎng)》緊扣案件和破案者的執(zhí)著追緝過程展開，我觀察過，全片幾乎找不出純粹的空鏡頭，它是用“人”拍出了那個(gè)年代的紐約。而《洛城生死斗》如片名所示，更關(guān)乎一個(gè)城市的“空氣”，選擇多次為電影留下真實(shí)而獨(dú)特的“看美國”方式的Robby Müller是有道理的，他那無可挑剔的捕捉環(huán)境的敏感和美感，再次得到淋漓盡致的發(fā)揮。比如這処，鏡頭耐心地追隨主人公拐過這脫衣舞場別致的轉(zhuǎn)角，我無法不想起“僅僅因爲(wèi)風(fēng)景有趣而將此段收入電影”的中前期文德斯電影。
Friedkin導(dǎo)演表示因爲(wèi)這部電影投資小，他想要一個(gè)適應(yīng)快速經(jīng)濟(jì)拍片方式的團(tuán)隊(duì)，拍小成本獨(dú)立電影出身的Robby Müller符合要求。這片的運(yùn)鏡絕對是藝術(shù)片式的，並不引人注意然而時(shí)常地運(yùn)動(dòng)著

在堪稱輝煌的職業(yè)生涯里，美國導(dǎo)演威廉·弗里德金（William Friedkin）拍出過許多令人難忘的電影，但其1985年的電影《洛城生死斗》（To Live and Die in L.A.），卻是一部常常被忽略的作品，尤其是相對于《大法師》（The Exorcist）、《法國販毒網(wǎng)》（The French Connection）這類名作而言?！堵宄巧蓝贰肥且徊康湫偷念愋碗娪?，跟《法國販毒網(wǎng)》一樣，內(nèi)容也是關(guān)于警匪之間的正邪交鋒，前者跟毒品案有關(guān)，后者則圍繞偽鈔案作文章；同樣的改編自小說。更重要的是，在獲得諸多榮譽(yù)、被視為警匪片巔峰的《法國販毒網(wǎng)》后拍攝同類作品，威廉·弗里德金明顯存著超越前作的野心。
對于一個(gè)有追求、同時(shí)對自己的實(shí)力有著充分自信的導(dǎo)演而言，超越自我從來就不是什么新鮮事，追求完美才是他們的原動(dòng)力，這常常表現(xiàn)為在已經(jīng)獲得極大成功的基礎(chǔ)上不斷拍攝同類故事，有時(shí)甚至翻拍同一故事。比如徐克，常常會(huì)在一段時(shí)期之后翻拍自己或者前人的作品，《新龍門客棧》、《笑傲江湖》、《蜀山傳》都是這類產(chǎn)物；又比如馬丁·斯科塞斯

“威猛奇兵”1985年度佳片，俠盜獵車參考
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