從小時(shí)候讀書(shū)開(kāi)始，明治維新就是一個(gè)成功的神話，富國(guó)強(qiáng)兵的典范，短短幾十年，就將日本從弱國(guó)提升成了列強(qiáng)，是中國(guó)效法的對(duì)象……
然而，隨著知識(shí)的增加，才發(fā)現(xiàn)不是那么一回事。其實(shí)，黑船事件后，銳意革新的是幕府，支持者的口號(hào)是“開(kāi)國(guó)佐幕”；如今稱為維新志士的口號(hào)卻是“尊王攘夷”，理想是王政復(fù)古，把外國(guó)人都趕走，回到閉關(guān)鎖國(guó)的時(shí)代。
再看支持維新的薩摩（島津）、長(zhǎng)州（毛利）、土佐（長(zhǎng)宗我部的余孽），都是當(dāng)年關(guān)原合戰(zhàn)的西軍，本來(lái)就是德川幕府的敵人，一有機(jī)會(huì)自然興風(fēng)作浪。

擅長(zhǎng)大特寫(xiě)這一點(diǎn)被昆汀照搬全抄，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，殺死比爾簡(jiǎn)直是修羅雪姬的照搬全抄。紅白色調(diào)對(duì)比出極端暴力的渲染和對(duì)雪姬美艷的凝視。性和暴力構(gòu)成的身體敘事真的非常男凝，滿屏血漿殘肢和高光腰斬鏡頭，日本劍戟片確實(shí)是對(duì)影史造成了影響。
電影最讓人印象深刻的還是三種女子對(duì)父形象的態(tài)度，三個(gè)不同的父權(quán)制度下的服從者做出的選擇：缺父/護(hù)父/弒父。
昆布繪的賣(mài)身掙錢(qián)養(yǎng)著父親去賭博喝酒，最后替父報(bào)仇的“護(hù)父””形象最女德，一生利他就是她得到“好女人”牌坊的入場(chǎng)券。
電影的時(shí)代局限性很多

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細(xì)雪微落的傍晚，和服女子持傘而行，一襲白衣道盡了孤寂與肅殺。嬌柔軀體欺近敵前，飄逸空翻閃離險(xiǎn)境，油紙彩傘擋格來(lái)襲，傘柄勁刃奪命追魂：這是日本劍戟類型片《修羅雪姬》（1973）中笑傲影史的飆血斗戲。影片問(wèn)世的三十年后，昆汀僅對(duì)其敘事表層進(jìn)行了重新加工和視聽(tīng)強(qiáng)化，就鼓搗出了挺進(jìn)IMDB250的《殺死比爾》系列電影。欣賞過(guò)青葉屋大廝殺之終極PK的讀者，可就石井阿蓮的和服木屐、二刀流的武技設(shè)計(jì)、空翻騰挪的格斗技巧、暗夜靜雪的廝殺氛圍等等自行對(duì)號(hào)入座，因?yàn)檫@一切在《修羅雪姬》中皆早有描摹。
六出玉塵，悚化飛紅
復(fù)仇的傳奇開(kāi)始于日本國(guó)東京都監(jiān)獄八王子市神奈川縣分監(jiān)，那是明治七年大雪紛飛的寒冷冬夜。伴隨著初生嬰兒的啼哭聲，攝影鏡頭在陰冷晦暗的過(guò)道里緩緩游走，白衣包裹的女?huà)牖砣卉S入眼簾。鐵柵外的漫天飛雪如絮如夢(mèng)，紅衣女囚的肅穆群像漸入景框。病榻上的產(chǎn)婦凝視著天窗外的凄風(fēng)碎塵，向女?huà)氚⒀┬媪似鋸?fù)仇的人生使命。雪虐風(fēng)饕之聲驟然嘯起

【修羅雪姬】口碑經(jīng)典！一部解構(gòu)父權(quán)的電影?
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