感覺好看些，雖然不能忍受最后狗屎的結(jié)尾，就那樣站在海邊的晨光中，比劃兩下就完了，果然是高手！這動作！從一個只想成名的平凡人到一名看破名利的第一劍豪，不斷地尋找挑戰(zhàn)與磨練，一開始就好像不近女色，然后從用蠻力地戰(zhàn)勝到最后追求內(nèi)心的自我提升，這樣的一個人與另一個想當(dāng)天下第一的人決斗的后果，是可以預(yù)知的，佐佐木小次郎更像是年輕時的宮本，只知道打敗他人而奪得第一。當(dāng)為戰(zhàn)勝他人煩惱痛苦時，就已經(jīng)失敗了！
阿通很漂亮，朱實更漂亮，但是有點妖艷，再加上她的性格，更像是蛇蝎美人啊！最后應(yīng)該是宮本就和阿通在一起過幸福的平淡生活了

把宮本武藏作為主角的同時，也就確定了這個角色的正義存在，雖然在道德上并不是完美無缺，但在塑造一個宗師的同時，自然要把他的對頭設(shè)計成反角。
因此，佐佐木小次郎前輩在這套片中成了一個油頭粉面的陰險小人，他老人家泉下有知不知做何感。
日本當(dāng)時的時代劇，大多還是無法跳脫傳統(tǒng)的正角與反角對立的設(shè)定窠臼，無法客觀的展現(xiàn)出人物更細(xì)膩的內(nèi)在，終究只是一個邪不勝正的故事，而無法與影片提倡的內(nèi)心修煉等母題相得益彰。
文/方聿南

最近接連看了黑澤明的《七武士》《用心棒》《椿三十郎》《戰(zhàn)國英豪》，大過了一把武士的癮！
三船敏郎不愧為黑澤明的愛將，影片中有武士的智勇、也有忠孝，有風(fēng)趣幽默、也有古怪冷靜的！
而在本片中，稻垣浩里的三船是從一個打打殺殺的小混混，到德藝雙馨的武圣人！如果三集連起來看，才能體會這完美的蛻變！
跟黑澤明的純武士的比，我覺得稻垣浩這三部曲顯得比較“溫柔”，甚至在最后的決斗中也寥寥幾筆帶過！顯然對于酷愛武打的觀眾是不過癮的！
這三部曲有兩條線索，主線是修行的線索，輔線是感情線索！
我比較能接受修行，對于感情戲，我覺得這真心的一部上世紀(jì)50年代的日版韓劇！可謂韓劇開山鼻祖。
男一號“拐”走了女一號的男友，男友跟女二號的媽媽結(jié)婚了，女一號很傷心，發(fā)小的男一號就和女一號成了依靠，牽牽扯扯的關(guān)系！突然殺出個女二號跟女一號搶，搶來搶去，最后女二號死了，說要“男女一號”好好在一起過日子，男一號打敗了男二號，最后有情人終成眷屬！
很俗套的劇情，但在上世紀(jì)50年代這便是一部很經(jīng)典的愛情劇

《木村拓哉，向右轉(zhuǎn)？》
http://site.douban.com/237924/widget/notes/16651380/note/348555281/
向右轉(zhuǎn)，我是指日本右翼勢力（日本政治勢力中的鷹派，也就是日本保守政黨中的強(qiáng)硬派）。
為何說木村拓哉，向右轉(zhuǎn)呢？因為在本劇集中，我看見不同，透過不同，疑惑劇本之右轉(zhuǎn)！
即，木村拓哉版《宮本武藏》之“決斗一乘寺”那場下松戰(zhàn)斗，此處武藏濫殺成性被描繪凌厲，結(jié)局被描繪為“全滅”！
一人屠戮了對手76人！這是一本傳承嗎？還是新劇詮釋？如此描繪一個重要歷史人物，是為了什么目的呢？
帶著疑問，我們開始尋找答案！
~~~~~~最早可追溯到井上金太郎導(dǎo)演的《宮本武藏》（1929年），而比較著名的有：
稻垣浩導(dǎo)演，三船敏郎主演 《宮本武藏三部曲》（1954年、1955年、1956年）；
內(nèi)田吐夢導(dǎo)演，中村錦之助主演 《宮本武藏五部曲》（1961年、1962年、1963年、1964年、1965年）；
為了探尋本文向右轉(zhuǎn)的疑點，我重新將上述后八本又看了一遍。
三、不同的宮本武藏
木村拓哉電視劇版《宮本武藏》和過去不同電影的比較。
我們重點拿“決斗一乘寺”這一段做分析。

不要在咪咕上看，畫質(zhì)渣且結(jié)尾無故暫停，推薦優(yōu)酷修復(fù)版，決戰(zhàn)時可見海邊細(xì)沙。
沒有專業(yè)動作指導(dǎo)年代，動作場面拍的很可以了，看過徐皓峰電影的都能接受。
布景精美，加上膠片質(zhì)感，電影仿佛會動的油畫。最喜歡宮本武藏與佐佐木小次郎在荒郊外見面一幕，處處可見的大樹，充滿年代感的古建，和現(xiàn)在日影相比開闊的鏡頭，看的十分舒服。
電影也可以看做武士道的宣傳片，克制私欲追求最高境界，當(dāng)然最后升華至“道”。
女性角色都比較慘

《宮本武藏 完結(jié)篇 決斗巖流島》《木村拓哉，向右轉(zhuǎn)？》
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