可以看到，《大狐貍的故事》是部喜劇，有一次，大狐貍第一次進(jìn)農(nóng)場(chǎng)抓雞.鴨，鵝，兔子，青蛙…時(shí)，這里就比較好笑， 對(duì)于一個(gè)孩子來說，電影里面又蠢又可愛的小動(dòng)物，還充滿天真童趣，無(wú)論是孩子還是大人，都能看的很開心，人人看的津津有味，這部電影還有讓你懂的許多道理的，會(huì)讓你喜不得已，大壞狐貍雖然以前很壞，但現(xiàn)在改過了自新

大壞狐貍的故事，感覺好法國(guó)好好笑又好治愈。口口說著大壞狐貍，但其實(shí)一點(diǎn)都不壞，角色好像都傻傻的蠢蠢的，但透露出的是天真和善良，對(duì)，小豬在里邊好慘。三個(gè)故事里，尤其是第二個(gè)小故事，狐貍把蛋偷走明明要吃掉他們，但后來被小雞纏著叫媽媽到最后不舍到轉(zhuǎn)變，哪里是什么大壞狐貍，所有角色都好溫暖好可愛。畫風(fēng)也好舒服，治愈不開心

看似簡(jiǎn)單其實(shí)不然，傳統(tǒng)二元對(duì)立的敘事模式在諧趣中消融。
二元對(duì)立模式一直是一個(gè)動(dòng)畫中一個(gè)經(jīng)典的敘事策略，二元對(duì)立分明的影片有著正義感爆棚的主角和邪惡的反派，兩者通常背負(fù)血海深仇使故事情節(jié)充滿張力，并在影片的結(jié)尾深化邪不壓正的主題，這樣的敘事模式深受美國(guó)和日本的主流商業(yè)動(dòng)畫所喜愛。
但是法國(guó)動(dòng)畫卻常常弱化了這樣的“套路”。在許多法國(guó)動(dòng)畫中，我們看不到界限森嚴(yán)的“好人”和“壞人”。
就說在《大壞狐貍》中一個(gè)讓筆者十分動(dòng)容的細(xì)節(jié)。
狼應(yīng)該是整部影片最大的反派，它高冷無(wú)情

大壞狐貍的故事：一部特別適合小孩子看的電影
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