不同的人，不同的故事，但主題只有一個，那就是性愛。
對于男主的妹妹，自己的身體就是賺錢的工具，只有錢才是真的，其他都是假的。對于她們這些愛情動作片演員，“工作沒有高低貴賤之分“這種話已經(jīng)成為了他們的圣經(jīng)，但是在面對自己的家人，自己最親近的人的時候，她們還是抬不起頭，她們還是認為自己做的是見不得人的事情。
--所以說貧窮本身不可怕，可怕的是貧窮所帶來的心理陰影，男主的妹妹不想再回到過去那種一貧如洗的生活，而她雖知自己的工作不光彩，但她更害怕的，是一旦沒有了這份工作，自己會再次回到貧窮。
那個韓國女人意外地成為了整部片子的核心人物，同樣是從事性相關的工作，她的表現(xiàn)卻反而更像是一個”精神導師“，她并不把男人當成是只知道發(fā)泄欲望的生物，她相信每個人都有自己的苦衷，冷暖自知。
--雖然都是性工作者，但這位韓國女人顯然更值得尊敬，因為她的工作雖然卑微，雖然她也是在靠自己的身體掙錢，但她并沒有丟失自己的夢想和人生方向，她沒有拋棄對生活的追求，而且她懂得去理解他人的難處

個人電影清單#166.《再見歌舞伎町》
個人評分：★★★★☆
4、5月份香港上映這部電影的時候就很想過去看看，最終還是沒去成，于是看到有片源，便馬上下了下來連夜看完。
作為一個正常的男人，很坦白地講這部電影先入為主吸引我的必然是它的主題：整部電影講述的是發(fā)生在歌舞伎町的一間情人酒店里的24小時的故事，同時看演員卡司也自然知道它肯定是個多線敘事結(jié)構(gòu)，兩種元素都是我比較感性趣和興趣的。
本來日本人對“性”的表達和詮釋便有很獨特角度，當然AV文化是它的一個方面，但在電影的這方面的表達，日本人眼中的“性”往往帶著點唏噓或者淚水——可能是通過黑色幽默折射出了，也可能是通過一個悲劇故事來直接表現(xiàn)。而本片，恰好將這兩種風格都很自然且獨立地表現(xiàn)出來。
特地上網(wǎng)看了相關的資料，發(fā)現(xiàn)“情人酒店”可以算是日本性文化的一個方面的標志。它們一般分布在國道沿路，方便車輛直接駛進，它們大多外觀華麗，里面裝潢也旖旎而有情調(diào)。無論是過去還是現(xiàn)在，情人酒店的客源一部分是已經(jīng)結(jié)婚的夫婦，也有的是戀愛男女，但是

今年五月日本之行，最后一夜去到了位于新宿的歌舞伎町。繁華的街道，熙熙攘攘的人群，站街的男人女人，隨處可見的影像店和夸張海報。每一個來到這里的人，大概或多或少想逃離自己生活中的壓力，在這樣一個霓虹世界中得到解放。
影片切入的，是那群在歌舞伎町中謀生，那群我們所不齒的人群。情色酒店的店長，為了出道被潛規(guī)則的歌手，上門服務的韓國女，為了零花錢被富太太包養(yǎng)的廚師，離家出走的賣淫少女，拐騙少女的陰險男，搶劫傷人的夫婦，出軌的女警察…大多是社會最邊緣的悲劇人物

大制片廠沒落的年代，《再見歌舞伎町》的導演廣木隆一曾拍過不少粉紅電影，那些直面肉欲的趣味成了他身上揮之不去的標簽，他在新片中至少告訴我們兩件事：1、如果女朋友早上醒來朝你示愛，最好滿足她！否則晚上她就跟別人開房去了；2、去情侶酒店叫應召女郎最好走遠一點，否則上門的很有可能是自己女朋友。當然，這兩件事在影片本身卻是裹上一層悲憫外衣的，這層悲憫的注入也讓觀眾在片中這群出入情人酒店的市井眾生身上，仿佛看到了昭和時期感傷情節(jié)劇里的細膩情觸。
聲色犬馬的歌舞伎町位于東京新宿，下一站就是韓國人聚集的新大久保。這個曾經(jīng)號稱是全世界最大紅燈區(qū)的地方如今已經(jīng)完成了它“凈化”式的轉(zhuǎn)型。今非昔比，當年那些連空氣都是情欲滿負荷的迪斯科、深夜電影院、“夏威夷”和“倫敦”等如雷貫耳的色情場所，如今的過來人只能憶往昔了。《再見歌舞伎町》的片名，寫出了廣木隆一以及同樣從粉紅電影入行的編劇荒井晴彥對一個時代的緬懷。然而影片并沒有僅僅停留于此，它的主體仍然是當下性的，廣木隆一在時代變遷中抓住了可以謂之為“此刻”的人物心緒

片子描寫了 情侶旅店的故事：
1逃犯情侶(當初犯罪也是因為愛于解救) 躲藏了15年，其中艱辛煎熬不用說，但是他們彼此真心相愛，哪怕被抓也是袒護著另一方。
2偷情警察:他們都有家庭、孩子，而且都是警局高管，但是婚姻沒有愛，更多的是為了晉升而已。有些男人確實穿上褲子不認人.女人總是笨的那方？也不其然.人類生來自私，源自動物本性，但人不同于動物，人有文化，情感，只不過有人為了世俗的成功把這一切奉上而已，又或者他們只是單純的找樂子、刺激從未認真。反正都是極端的利己主義，需要來、不需要滾，反正不要影響我的青云梯。愛情算什么，看不見、摸不著，只有金錢、權(quán)利才是真實的。
3一些改過自新的救贖和一些沒被拯救的墜入無底深淵，同樣是妓女一個難老色衰被像垃圾對待，一個是被男友發(fā)現(xiàn)反而被接納，離家高中生被皮條客救贖，這里不太明白導演的用意，女人還是年輕好看吃香？這導演一定是個 男的 ，但是這個社會大旋律亦是如此，男權(quán)社會。
4男主不喜歡這里，而她妹妹偏偏做了av不說，女朋友也來潛規(guī)則，（這人是有多倒霉）

歐洲杯后正式回歸光影世界的第一彈，卻看了一部令人壓抑的電影，慶幸的是，在“生理”方面，算是發(fā)泄的比較極致，起到了特別講究的中和作用。
言歸正傳，本片是一部以“性”為話題的影片，導演廣木隆一更是個中高手，本片所呈現(xiàn)的最終效果也證實了這一點，以“群像為骨，兩性實之”，在人之本性的挖掘上，不管是生理還是心理層面，都給予了最大程度的曝光。
本片故事聚焦于歌舞伎町里一個情人時鐘酒店，里面匯集了形形色色的人群，換種思維，可當“龍門客?！笨矗@里有情侶，有韓國外來戶，有躲追訴期的逃犯，有坑小女生的騙子，有偷情的警界高官，有拍AV的劇組，有潛規(guī)則的娛樂圈制片人。影片將男主角作為視角連接所有關系網(wǎng)絡，不時出現(xiàn)在銀幕上的時間也在提醒著觀眾，這是一部一天之內(nèi)所發(fā)生的故事，有拉緊觀眾神經(jīng)的作用。原本以“性愛”為主的情人酒店，在廣木隆一的執(zhí)導下，變身成了一座獨立于世界內(nèi)的孤城，看似如膠似漆，纏綿悱惻的肉體交織之下，實則暗流涌動，在深夜時分，人性好像也要比白日之下更顯真實。
若只是談論人性

“再見歌舞伎町”人情未必紙風船
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