讓民主與自由更進一步的是好的文藝作品所傳達出來的聲音。
人是很容易被感動的，特別當創(chuàng)作者如此真摯地傳遞出內(nèi)心的聲音。
這種創(chuàng)作的精神內(nèi)涵是沒有國界與意識形態(tài)界限的。
國產(chǎn)電影們，你們拿不出好作品一個能讓人感動的作品，是因為你們對待文藝創(chuàng)作太不真誠。
讓民主與自由更進一步的是好的文藝作品所傳達出來的聲音。
人是很容易被感動的，特別當創(chuàng)作者如此真摯地傳遞出內(nèi)心的聲音。
這種創(chuàng)作的精神內(nèi)涵是沒有國界與意識形態(tài)界限的。
國產(chǎn)電影們，你們拿不出好作品一個能讓人感動的作品
很喜歡小栗旬的這個角色，影片中的案件仿佛宿命一般，找上了他，他也在追逐的旅途中，逐漸找到了自己職業(yè)和人生的方向。
“從大阪調(diào)去東京 每天夜訪朝探
回不了家 連睡覺的時間都沒有
被上司呼來喚去 被警察冷箭相待
孩子
有個還很小的孩子 去世了
我就得去問這孩子的父母
是個怎么樣的孩子呀
是個溫柔的孩子嗎
有照片嗎
有什么生日時的小故事嗎
在切蛋糕前 那孩子把小手伸進了奶油里
那真是不錯啊
一臉悲傷地點頭稱是的同時
腦子里也在想
再一個 能再聊一個話題的話
篇幅就夠了
島國的罪案影片不少，最近看了新參者系列幾部，再加上這部，著實被感動到：人性本善，行惡都有其不得已的原因，或因果所致，這也是島國文化。好的電影或文章引人入勝，這片子做到了。影片開始挖掘塵封三十年的舊案，讓我們以為驚悚懸疑為主，卻被無預(yù)期地帶入情感的旋渦中。導演不緊不慢地通過記者和小裁縫兩個人物各自的線索去查案，直到線索集中到孩子的錄音，小裁縫就是那個最小的孩子，于是兩人見面共同去尋找另外兩個孩子，電影開始中段，轉(zhuǎn)向了要解開那兩個孩子命運的懸念，自此充滿了悲情和苦難
日本電影一個好處是匠人精神，一個操蛋的地方也是匠氣?！蹲镏暋啡绻亚?0分鐘小栗旬和星野源兩條各自調(diào)查的前史壓縮甚至刪除，大概國外的觀眾也能體驗出電影的節(jié)奏吧。60分鐘后節(jié)奏就比較符合全球流行的審美了，事在往前走，最后把70年代全球青年人流行的共產(chǎn)主義運動加到電影里去和解，算是神來之筆。
這種靠事件推動的電影其實特別毀演員，演員一點都不重要，能帶動票房和流量就好。演技幾乎沒有空間展開，有限的間隙里給一個面部特寫，情緒還沒上來就切走了。大概是我不喜歡推理懸疑電影的原因之一
本片以昭和年間最大的未解決事件為主題，講述新聞記者阿久津英士（小栗旬飾）和少年時期與該事件有關(guān)聯(lián)的男人曾根俊也（星野源飾）之間的故事，同時也引出了牽連其中的其他兩人悲慘的命運。
一天，曾根俊也整理儲藏間時，無意識的翻出了一個陳舊的箱子，里面有兒時的玩具和雜物，還有一個不知是什么時候的磁帶。于是拿出了錄音機聽了聽，啊……原來錄的是自己的聲音，但為什么要錄下這一段聲音呢？完全沒有印象。直到報紙版面上刊登了一條35年前的案子。
已經(jīng)過了意氣風發(fā)年紀的阿久津英士
【罪之聲】阿久津的旅途
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