還是個(gè)風(fēng)流的個(gè)體戶(hù)。一直都是當(dāng)配角（舞臺(tái)上），這次能當(dāng)主角了（追悼會(huì)）。我一直不喜歡開(kāi)會(huì)，這個(gè)會(huì)（追悼會(huì)）是最后一個(gè)了。
死者肖肖對(duì)公車(chē)上生者的訪(fǎng)問(wèn)，他原諒有人為了自己的失明女兒，原諒新婚夫婦，原諒戴著紅領(lǐng)巾的女孩子。他76年交了入黨申請(qǐng)書(shū)但“他們都忙沒(méi)回復(fù)”，死后卻成功入黨，而申請(qǐng)書(shū)早已找不到，自己已經(jīng)寫(xiě)不出字。
一百個(gè)光屁股小男孩，被偷者身后生殖器樣的石柱，肖肖的嬰兒時(shí)期光屁股遺照，還有裸體銅像…這惡趣味。
由肖肖和恬恬兵馬俑堆里彈吉他的圖片而來(lái)

前衛(wèi)、先鋒，實(shí)驗(yàn)性質(zhì)很強(qiáng)，儀式感很重，有很多符號(hào)化的形象，一個(gè)普普通通的平凡人，因?yàn)樵诠簧弦?jiàn)義勇為，卻被人誣陷為流氓，一個(gè)好人被污名化，車(chē)上一眾人卻沒(méi)有一個(gè)人愿意出來(lái)幫助他，這種視而不見(jiàn)的冷漠害死了男主，只有女友一直在為他正名，公車(chē)上只有一個(gè)瞎女和一個(gè)帶著紅領(lǐng)巾的小女孩是真心想幫助男主，可是一個(gè)是瞎子，什么也看不見(jiàn)卻什么都看見(jiàn)了，一個(gè)是手無(wú)縛雞之力的小女孩，看見(jiàn)了也不能上前提供幫助……

80年代末期，大陸呼啦超一下子出來(lái)一堆現(xiàn)在人幾乎想象不到的作品。從題材，到尺度，到意識(shí)，到手法，到對(duì)商業(yè)性的重視，都很新。受限于一些技術(shù)或資金上的限制，包括心態(tài)上一些不熟練，未見(jiàn)得都有多好，但確實(shí)給人看到了一些可能性。
轉(zhuǎn)過(guò)年來(lái)，8進(jìn)到9，后面的變化就……
《一個(gè)死者對(duì)生者的訪(fǎng)問(wèn)》，總體是很標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)片，都不能算文藝片。這倆詞別人怎么心里劃分可能各有真章，在我這"文藝"更多是指敘事?tīng)顟B(tài)，而藝術(shù)是指"手段"了。
比如要講這《一個(gè)》的文本，其實(shí)相當(dāng)?shù)牟换逎踔量梢哉f(shuō)簡(jiǎn)單得有點(diǎn)過(guò)于“白”。
一個(gè)平日普通的小個(gè)子男人，在公車(chē)上偶然見(jiàn)義勇為，卻因他人的怯懦，被小偷捅死。之前大家都顧著污名化他，只有女友努力在為他爭(zhēng)取著名聲，最后他又在媒體上變成了英雄，甚至被追認(rèn)黨員。這里諷刺了一些普通人的怕事心理，還有見(jiàn)風(fēng)使舵的領(lǐng)導(dǎo)。也多少對(duì)一個(gè)人和這社會(huì)的關(guān)系，做了點(diǎn)小反思。要說(shuō)有多深，也確實(shí)沒(méi)見(jiàn)多深。
但在內(nèi)容上，這部電影卻相當(dāng)前衛(wèi)，表現(xiàn)主義的思路貫穿在全片。無(wú)怪于很多人的童年回憶里，這就是部恐怖片。

評(píng)分：7分
這是一部1987年的老片子，電影在形式上進(jìn)行了創(chuàng)新，具有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性。導(dǎo)演黃健中在一段早年采訪(fǎng)中描述了他的拍攝理念，他說(shuō)電影構(gòu)建了三層空間，第一層是現(xiàn)實(shí)空間，第二層是心理空間，第三層是靈魂空間。個(gè)人的內(nèi)心總是埋藏在意識(shí)層面之下，靈魂的真相需得深入挖掘?，F(xiàn)實(shí)是主體構(gòu)建出來(lái)的現(xiàn)實(shí)，每個(gè)人的現(xiàn)實(shí)都是不同的，面對(duì)同一個(gè)事件不同當(dāng)事人內(nèi)心各異。道德滑坡的背后具體發(fā)生了什么，它看似由各個(gè)偶然集結(jié)而成，但是深處挖掘下去卻會(huì)隱約看到一個(gè)同源的病根。個(gè)人構(gòu)建群體，群體也在構(gòu)建個(gè)人

1.劉素剛老師根據(jù)真實(shí)故事編寫(xiě)出《一個(gè)死者對(duì)生者的訪(fǎng)問(wèn)》，話(huà)劇是荒誕性的，電影賦予了其哲理性。
2.嘗試對(duì)原來(lái)中國(guó)電影規(guī)格化模本化的突破，《死者》這種靈魂拷問(wèn)的形式可能是一個(gè)突破的機(jī)會(huì)。
3.時(shí)代不同觀(guān)影接受程度的變化：文化藝術(shù)應(yīng)該百花齊放，不一定要按照一個(gè)規(guī)格。最想告訴觀(guān)眾去挖掘自己觀(guān)片的感受與想法。
4.改造舞臺(tái)戲，注入三個(gè)空間：歷史空間（西安半坡村、城墻，做1：1的兵馬俑），現(xiàn)實(shí)空間，幻象空間（死者的訪(fǎng)問(wèn)）。
5.副導(dǎo)演秦川，貢獻(xiàn)了很多想法。攝影師趙非，張藝謀同班同學(xué)

《一個(gè)死者對(duì)生者的訪(fǎng)問(wèn)》黃健中導(dǎo)演映后對(duì)談簡(jiǎn)要
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