散文式的手法，詩(shī)一樣的畫(huà)面。雖然一些片段在今天看來(lái)有些過(guò)于天真，甚至是傻乎乎而可笑的，但飽含著那個(gè)大轉(zhuǎn)折的年代人們的思考，疑問(wèn)，好奇，憂慮和對(duì)未來(lái)的憧憬。
有些人從愚昧中走了出來(lái)，有些人則掉進(jìn)了錢(qián)眼里。
我雖然不是那個(gè)年月的人，可是看的出來(lái)這片子在當(dāng)時(shí)一定能使觀眾產(chǎn)生極大的共鳴，影片里那些看似非常出戲的臺(tái)詞和旁白，我看正是說(shuō)出了當(dāng)時(shí)人們 想說(shuō)卻不知道怎么說(shuō)的話。雖然這些話并沒(méi)有給出什么答案，但至少鼓舞了人們，使人們對(duì)未來(lái)充滿希望。
幸運(yùn)的是，如男主角所說(shuō)的那樣，如今果真有一個(gè)富強(qiáng)的祖國(guó)出現(xiàn)在這繁華而喧鬧的地球上了
可是，我想我們至今應(yīng)該還是沒(méi)有找到答案的，這樣的片子，恐怕不久之后還會(huì)出現(xiàn)，在新的時(shí)代再次展開(kāi)對(duì)金錢(qián)和愛(ài)情，物質(zhì)和文明的大討論。

逆光，逆光而照，這是一種時(shí)尚，是時(shí)髦，暗黑的臉龐被認(rèn)為是一種美的時(shí)尚（吐吐槽，我們現(xiàn)在還有誰(shuí)發(fā)到朋友圈的照片沒(méi)有用美圖秀一下呢？）；可是，逆光逆光，是不是也正是這部作品所要傳達(dá)的，更要在這個(gè)時(shí)代大潮流當(dāng)中，逆過(guò)來(lái)在思考一些問(wèn)題呢？
看過(guò)幾遍了，每次感受很深。真正經(jīng)典的藝術(shù)作品，它一定是時(shí)代最敏銳的晴雨表。80年代初的時(shí)候，在整個(gè)社會(huì)都呈現(xiàn)出一派欣欣向榮，都贊美著改開(kāi)的時(shí)候，都張開(kāi)懷抱擁抱這個(gè)世界的時(shí)候。這部作品卻用它的獨(dú)特視角把作品的隱憂展現(xiàn)出來(lái)。影片最后的公交車一幕很有意思，“要中國(guó)的老人給外國(guó)的青年人讓座，我們不讓！”，“怪不得別人瞧不起我們”，“首先我們得看得起自己”。很有意思的一個(gè)鏡頭，外國(guó)不是最講平等嗎？什么才是平等？在這結(jié)束末尾，我覺(jué)得作品是表達(dá)了自己的擔(dān)憂的。而這幾十年的事實(shí)也恰恰完全的證實(shí)了這一點(diǎn)。
影片中有幾個(gè)點(diǎn)我覺(jué)得挺有意思的。
影片開(kāi)頭，借著蘇平的口吻，采用倒序的手法，這是寫(xiě)作的技巧，用在影視作品當(dāng)中，很有意思，和結(jié)尾遙相呼應(yīng)。同時(shí)

曾經(jīng)以為這部片子屬于時(shí)代說(shuō)教片，一直沒(méi)去動(dòng)它，閑來(lái)看后改變了我的看法。
先說(shuō)演員，留著大鬢角的史鐘麒這次是配角，主角是郭凱敏和吳玉芳，徐金金飾演廖小琴，后來(lái)在電視劇《圍城》中飾演寡婦，和葛優(yōu)還有對(duì)手戲；飾演徐珊珊的肖雄；飾演表姐的是顧永菲（年紀(jì)比較大，46年生）后來(lái)在電影《雷雨》中飾演繁漪，生活中的她和電影中一樣不幸福，歷經(jīng)坎坷。還有劉信義飾演的青工黃毛。那個(gè)時(shí)代的特色，男女演員的相貌很沒(méi)話說(shuō)。
電影的主題是愛(ài)情，但表達(dá)方式很獨(dú)特，帶有那個(gè)時(shí)代所喜歡的旁白，夾敘夾議。但電影提到的問(wèn)題我們今天也回避不了，但我們今天不需要思考，也不想思考這類問(wèn)題。
物質(zhì)和精神的關(guān)系是時(shí)代背景，面對(duì)剛開(kāi)放的國(guó)門(mén)，發(fā)現(xiàn)物質(zhì)是那么匱乏，每個(gè)人都對(duì)物質(zhì)有強(qiáng)烈的欲望，當(dāng)然每個(gè)人態(tài)度不一樣 ，那個(gè)時(shí)代總體含蓄些，不像現(xiàn)在。最后一個(gè)理想高舉的時(shí)代，剛結(jié)束混亂的時(shí)代，大家在精神層面卻有了一些財(cái)富。所以不同的人態(tài)度會(huì)不一樣，不管是窮是富，地位高或是低，有的選擇現(xiàn)實(shí)，有的選擇理想。

逆光中的回憶
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