看到有人說(shuō)《沿海出發(fā)》是中國(guó)低配版的是枝裕和，其實(shí)不大一樣。除了中國(guó)式家庭的“柔”，《沿海出發(fā)》其實(shí)有其“硬”的一面。漁民文化、漁民精神是電影要探討的核心之一。祖父劉士堺象征老一代的漁民，已經(jīng)遲暮，父親劉衛(wèi)國(guó)象征新一代的漁民，外強(qiáng)中干，孫子劉守闖所象征的年輕出走派，早已與漁民身份斷層撕裂。影片巧借劉守闖這個(gè)“外來(lái)闖入者”，深入現(xiàn)今的北方漁民文化。但是《沿海出發(fā)》對(duì)北方漁民文化并沒(méi)有給出一個(gè)殘酷的答案，而是指向了另外一個(gè)充滿(mǎn)治愈的方向。片尾，以春生為代表的“留守青年”

【沿海出發(fā)】懷著各自的偏執(zhí)和堅(jiān)持，我們愛(ài)著又傷害著彼此
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