《戀人們》，我不太明白，為什么起這個(gè)名字。本來(lái)以為是愛(ài)情文藝片，是那種過(guò)一個(gè)輕松周末的電影，結(jié)果它卻是一部嘗試摧毀樂(lè)觀世界的電影。電影的最后，給了大家一個(gè)比較平淡的結(jié)局，并且因?yàn)橹敖o的故事太過(guò)于壓抑，這個(gè)平淡無(wú)奇的劇情，反而顯的幸福了一些。
邏輯上沒(méi)有錯(cuò)的，吃的好的比吃得飽的幸福，吃的飽了比沒(méi)吃飽幸福，沒(méi)吃飽比沒(méi)得吃幸福。我也說(shuō)過(guò)，健康的樂(lè)觀是建立在悲觀之上的。人如果沒(méi)有悲觀過(guò)，徹底的悲觀過(guò)，這個(gè)人的樂(lè)觀等于是沒(méi)經(jīng)歷過(guò)風(fēng)雨的。
最后一個(gè)場(chǎng)景的鏡頭，是曾經(jīng)試圖自殺的男一號(hào)的家，從之前的凌亂，變成干凈整潔，而他妻子的仿古會(huì)的桌子上，也多了一些鮮花。導(dǎo)演給了一種不算幸福的幸福，因?yàn)檫@個(gè)幸福來(lái)自于之前的痛苦，人容易知足。
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電影開始部分壓了觀眾40分鐘，你一直感覺(jué)很壓抑，畢竟電影里說(shuō)的都是一些悲苦的事情。然后出現(xiàn)一段劇情，這段劇情的背景音樂(lè)是快樂(lè)的，人物是微笑的，劇情就是兩個(gè)人一起抓一只雞。這個(gè)家庭主婦和那個(gè)送貨大叔，第一次臉上出現(xiàn)了笑容，在夕陽(yáng)的照射下
從《二十歲的微熱》、《流砂幻愛(ài)》、《三心二性》，到《周圍的事》，再到《戀人們》，一種連貫性顯而易見(jiàn)。如果說(shuō)前三部電影的格局都還相對(duì)較小，那么在《周圍的事》中，橋口亮輔借助小人物夫妻觀照日本“失去的十年”就大氣了不少。這種“社會(huì)性”或許也可以說(shuō)為《戀人們》打下了基礎(chǔ)，后者同樣聚焦小人物，并繼承了這種關(guān)懷。
顧名思義，《戀人們》講述了多對(duì)戀人的故事。確切地說(shuō)，影片由聯(lián)系微妙的三條線組成。不過(guò)觀眾很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)，遠(yuǎn)不同于“戀人”這個(gè)字眼在日影中給人的清新純凈印象
妖都開始冷了起來(lái)，聽(tīng)說(shuō)某種狗都靠熒幕取暖。
欲借點(diǎn)溫暖的我靠著屏幕默默擼完了《電影旬報(bào)》15年排名第一的《戀人たち》。橋口亮輔這號(hào)人物，主打精磨細(xì)烹（情節(jié)非?，嵥槿粘＃?， 愛(ài)用天然食材（喜歡起用素人演員），是慢燉的好手。
都說(shuō)日本電影是雞湯，作為不算十分喜歡雞湯的人，過(guò)度緩慢的情節(jié)推進(jìn)偶爾會(huì)容易走神。想想自己心中最喜歡的那幾部日本電影，不見(jiàn)得都能完滿收?qǐng)觯^過(guò)後或多或少有點(diǎn)遺憾和酸楚，但是不妨礙看完電影后精神為之一振，似乎又有點(diǎn)力氣向世界發(fā)起攻勢(shì)。感覺(jué)自己喜歡的不是日式雞湯，而是日式冬陰功。一如《松子被嫌棄的一生》，松子最後孤獨(dú)死去；又如《百元之戀》，一子在拳擊比賽被打得落花流水。這種日式冬陰功總令我熱淚漣漣又充滿了力量。
《戀人們》開場(chǎng)時(shí)容易被看成是一煲略寡淡的日式雞湯，作為主線的三個(gè)主角戲劇性不強(qiáng)，故事太平淡：妻子喪生於無(wú)差別殺害事件的失意中年男筱塚淳的日常，暗戀直男基友三百年不敢表白對(duì)著自己男票任性撒氣的基佬四之宮的日常
在巨幕看橋口亮輔真的好奢侈，室內(nèi)格局設(shè)置和室外取景線條都特別用心，特別是室內(nèi)基本都不是單一空間，大銀幕上不自覺(jué)的就窺視到打開的另一扇“門”，有的敞開、有的虛掩......日本獨(dú)具的狹小空間，任何一絲的凌亂都會(huì)異常扎眼。
當(dāng)然關(guān)鍵還是本子好，人事物的荒唐是如此的理所當(dāng)然。三個(gè)主角都輔以看似玩笑似的路人：失魂落魄的妻姐、同病相憐的美人、準(zhǔn)備離異的少婦，鏡照的到底是主人公自己還是銀幕外的觀眾？唯一覺(jué)得不足的是最后三段宣泄式念白有點(diǎn)滿，可能對(duì)于我來(lái)說(shuō)最后那片藍(lán)天并不需要那樣才能獲取。
原載《電影世界》2016年11月刊
新世紀(jì)之后的日本電影，雖然號(hào)稱第三個(gè)黃金時(shí)期，但其態(tài)勢(shì)比起六七十年代的大師輩出，依舊略顯疲軟。同時(shí)，戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的新一代年輕人，也開始從老一輩電影人手中接過(guò)權(quán)杖，站到觀眾面前。與老一輩人截然不同的成長(zhǎng)環(huán)境、生活經(jīng)歷讓他們的電影覆蓋上了更為私人化的個(gè)人體驗(yàn)。橋口亮輔便是這眾多電影導(dǎo)演中的一位。絲毫不掩飾自己同性戀身份的他，也在自己的作品中對(duì)同性戀的世界和生活狀態(tài)多有展現(xiàn)。
生于60年代末的橋口亮輔是典型的戰(zhàn)后一代日本影人，戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影與陣痛已經(jīng)在他們的生活里遠(yuǎn)去，他們不必再承受父輩那樣的傷痛，相反地，他們所面對(duì)的是陰影過(guò)后飛速發(fā)展的日本經(jīng)濟(jì)，是從工業(yè)化到后工業(yè)化的轉(zhuǎn)型社會(huì)，是飛速走向現(xiàn)代化進(jìn)程的日本環(huán)境。他們既目睹傳統(tǒng)的式微，同時(shí)也深受傳統(tǒng)力量的困擾，他們既因?yàn)楦叨刃畔⒒拖M(fèi)經(jīng)濟(jì)所帶來(lái)的誘惑而迷亂，也深陷于消費(fèi)主義和資本主義的物化洪流中。在這樣的背景之下，橋口亮輔的性取向和代際身份就更加帶上了更為特殊的意味，而這種意味同樣也在他的作品中有著明顯的體現(xiàn)。
北影節(jié)之戀人們，小白的碎碎念
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