2017/3/6
留臺大馬籍導演廖克發(fā)的首部紀錄片《不即不離》，因其內(nèi)容涉及馬來亞共產(chǎn)黨（馬共）的課題不符合我國馬來西亞的官方史觀而被列為禁片，無法在電影院上映。不過，該片于2017年2月28日至3月5日在線上開放免費給馬來西亞地區(qū)的觀眾觀賞，讓我國人民可以看看到底這部禁片到底禁在哪里。
馬共在我國一直都是個“禁忌”，總是被當權(quán)者貼上負面的標簽。英殖民時期被官方宣傳片稱為“匪黨”（bandit），1957年（在未真正脫離英國帝國主義勢力影響下）獨立后，馬共在歷史課本上同義詞是“恐怖分子”。
最近才逝世、曾主演數(shù)部馬來西亞版占士邦電影的京三蘇丁，于1982年自導自演的電影《武吉哈蓬》 （Bukit Kepong），幾乎每年國慶日期間都被電視臺拿來當成“愛國教育片”來播放，給那些為英國殖民政府效力、打擊反抗英殖民爭取馬來亞民族獨立游擊武裝的警察歌功頌德，將他們塑造成“國家英雄”?！段浼睢?電影中的反派——馬共，清一色是華人，但事實上當年率領(lǐng)游擊戰(zhàn)士攻擊柔佛州麻坡縣武吉哈蓬警局的其中一名馬共領(lǐng)袖，是位名叫莫哈末英德拉的馬來人…

（本文首發(fā)于【凹凸鏡DOC】）
混響與低鳴 | 《不即不離》領(lǐng)銜深圳Taiwan Docs紀錄片回顧展第一天
導演朝著自身家庭關(guān)系中的虛空和不適感發(fā)問，返回來的是多聲部混響，講述家族歷史的語調(diào)平緩，訴說暗面民族和國家歷史的聲音在低鳴。單從字面理解，影片的中英文片名給人的感覺有些錯位，但真正看下來，會發(fā)現(xiàn)中文名描述的不遠不近的存在，更像是發(fā)問前的狀態(tài)，而英文名“Absent without Leave”（缺席但并未離開）是這個問題的答案。
從發(fā)問開始，導演就給影片鋪設(shè)了一條與“傳承”有關(guān)的遞進式邏輯線

2016#BIFF# 展映紀錄片【不即不離】★★★★
<圖片1>
加上我，整場不超過10個人。從對父親缺席的迷思中揭示了一整個民族不願多談的祕密:被殖民史、抗日戰(zhàn)爭、多元種族的矛盾、國家獨立…題材敏感故不能於馬來上映。其實新人導演廖克發(fā)的作品始終在關(guān)注邊緣族群，從【雨落誰家】關(guān)注在臺外勞、《一起去看?！肪劢剐乱泼?、《愛在森林邊境》馬共成員在動蕩時代的愛情。
這一次依然從多視角記錄了為了爭取馬來亞的和平作鬥爭的第一批馬來華人的血淚史。從樸實的對白、受訪者的鏡頭記錄以及舊膠片畫面的穿插，歷史在循序漸進中顯得越發(fā)清晰。
<圖片2>
導演說：我不想去揭發(fā)或是主持正義，只求不再傷害他們，便是最好的事。沒錯，馬來也是一個民族的熔爐，電影臺詞最喜歡的是那句“我們有各自載歌載舞的方式，卻不瞭解彼此”，但是這樣多元的文化卻能夠把不同族群聚集在一起為了國家美好的明天共同努力，是怎樣的民族情感呢？但是電影缺少的是受訪者從逃避到掙扎再到突破的心理過程，而是直接切入對話。其實更好奇的是驅(qū)使他們戰(zhàn)勝畏懼的過程。電影需要立場，應此…

不即不離，從字面直接理解是不接近也不疏遠的狀態(tài)，是出自《圓覺經(jīng)》中：“不即不離，無縛無脫。始知眾生本來成佛，生死涅槃猶如昨夢。”忍不住聯(lián)想到影片中，那位馬來西亞共產(chǎn)黨隊員的紅衣老奶奶，她說白天身在中國，可是夜里做夢都是在馬來西亞。這大概是用夢和現(xiàn)實來詮釋的一種不即不離的關(guān)系。
（和Emma討論后，她提出了對片名的理解：《不即不離》的英文片名叫：Absent Without Leave——空缺但是從未離開——也是在講父親和祖父在家里的狀態(tài)。）

這里面好多話都好扎心，雖然我沒經(jīng)歷過同樣的事情，雖然我不是馬來西亞人，但是情感是相通的，哭了好幾次。比如里面老奶奶說的一句“我白天在中國，晚上夢里在馬來”。這些馬來勇敢的斗士們抗日，拒絕被英殖民，卻被歷史書說成恐怖分子。他們花費了整個青春，犧牲了小家，來捍衛(wèi)的馬來獨立，卻不被承認，有些人至死都無法成為合法的馬來人。
導演說阿婆說的“白天在中國，晚上在馬來”對他來說也是一個shock，但是是另一個層面上的。因為他自己是土生土長的馬來人，從小受教育也是在那里

2017/12/2 15:00-16:30
廈門三影堂新亞洲日志放映《不即不離》 映后交流會
（所有幕后細節(jié)來自李天鈺女士，感謝她的分享。忘記錄音了，只能記得一點了）
1.導演父親原本并不想接受采訪，因為對阿公頗有怨詞，而且阿公去世時，父親才3歲，對阿公記憶不多。片中導演的姑姑回憶，當時父親每次回到家，都會帶姐弟倆去沖涼水澡。后來導演將姑姑的這段采訪素材帶給父親觀看后，父親才同意采訪。
2.本片本想在馬來西亞公映，但內(nèi)容敏感被禁。
3.導演朋友曾勸他加入臺灣籍，這樣創(chuàng)作道路能夠更加自由，但導演拒絕

《不即不離》被歷史遺忘的他者
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