韓劇有多浪漫，韓影就有多兇殘！在看完催淚彈韓影《素媛》，并充分進行了心理建設的基礎上，帶著強大的女漢子的外表和內心，走進了CGV影院，去看今年最期待的電影《江南1970》。得到的是震撼與反思……
真不知道首爾的1970是怎樣的時代？兩個一無所有在孤兒院長大的孩子，靠一天辛苦撿拾垃圾的收入，每人只能吃上半塊方便面，還是改善伙食；為了不被凍死，寧可冒著被電死的危險，搶著用燈泡取暖；為了一個僅夠遮風擋雨的窩棚（當然是違章建筑）可以拼上性命。一個開洗衣店的裁縫辛苦一天，居然賺不了100塊！那邊廂，出國打工的洋插隊，辛苦賺回錢啦，結果留守的老婆上了別人的船，順帶還拐走了家里的房契地契。這樣的生活，什么時候能夠活得像個人樣？
政客們野心勃勃，意圖開發(fā)江南，再造首爾，實現(xiàn)社會財富的重新分配。其中各種官商勾結、商黒勾結，完全是權力消費暴力。當然也抓住了商品經濟發(fā)展的大勢。最后那高樓林立，歌舞升平的江南，掩蓋了多少罪惡和不堪？甚至發(fā)展到現(xiàn)實世界中的刺殺總統(tǒng)和總統(tǒng)家人！果真到了登峰造極的地步?。?a href="/archives/id-45372.html">向樸槿惠總統(tǒng)致敬！！）

《江南1970》是一部值得一看的電影。整部電影其實在告訴我們一個絕望的故事。明明處處是機遇，處處是希望，它催生著我們的欲望，和金錢、權利、肉體交纏著，促使著我們使用暴力去爭奪，不惜殺人，不惜兄弟相殘。而最后，我們的結局無非是‘飛鳥盡，走狗烹’，一個都沒有剩下，所以我們既是這個時代的弄潮兒，也是棄兒。時代被我們創(chuàng)造，被別人寫就。
最鮮艷美麗的外表下是令人絕望的骯臟。這就是導演想告訴我們的，盡管我們都知道我們的初衷只是想能有一個溫暖的地方居住，能夠讓自己的家人吃飽穿暖而已。
我不知道我這樣說是否欠妥，韓國的黑幫片受到了香港和日本黑幫片的很大影響。這部電影里面既有吳宇森的標簽--兄弟義氣，又有北野武《非惡極道》式的‘沒有一個好人，為了權利，最后自相殘殺全死了’的情節(jié)。但我總感覺電影后面的情節(jié)架構有些問題，兄弟反目的鋪墊不足，特別在那場高潮的火并之后，這是全片我覺得不好的地方。
這部電影的配樂很好，那種韓國七十年代的音樂很動聽，也很好的契合了時代的背景

初次接觸韓國電影還是樸施厚的殺人犯，此片故事情節(jié)跌宕起伏，總體來說比較滿意。江南1970是第二部。因為該片從拍攝開始便受到了海外各方的關注。終于等待上映時，去一睹風采。本身此片定義為黑社會題材，本以為是和古惑仔差不多，其實這部片更重要的是講政府的黑暗，及一個底層人物的成長壯大和復仇史。李是該片的顏值擔當，演技較以前有很大進步。該片有一個不滿，便是出現(xiàn)了較大的三級片鏡頭。其余總體來說還可以。

多年前，鳥叔的一曲《江南style》讓無數(shù)人知曉了韓國首爾江南這樣一個富人集聚區(qū)。這里高樓林立，人流絡繹不絕，已然是韓國流行文化的風向標。然而，《江南1970》把我們帶到了上世紀70年代還未開發(fā)的江南，由兩個小人物白勇奇和金鐘大的房子被強拆開始，由他們雙雙經歷險惡的黑幫生活最終土地夢破滅為結尾，讓我們看到了這片土地繁華背后殘酷的發(fā)展史。
最美麗的表象下掩藏著最丑惡的現(xiàn)實，也許這是導演想告訴我們的。但是，即便是這樣一出悲劇，我也不覺得導演是徹底絕望的。因為就算在最深的江南黑夜里

“江南1970”拳頭里的情義
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