艾曼紐爾·克里亞勒斯 Emanuele Crialese前三部影片題材的集成之作，同樣有著海島的特殊環(huán)境、移民乃至偷渡的題材、關于勇氣與希望的人文關懷。不過這次他將更多筆墨放到塑造不同社會特征的人群，以及他們之間的關系。
作為生活在島上的主人公，爺爺孫子和寡媳，不僅受著時代地域的沖擊，他們自身面臨巨大的改變壓力；非洲母親攜兒子及出生在島上女兒以及最后漂游至島上一眾非法偷渡者，代表著最底層試圖尋求生活改變的人；那些來自內陸的旅行者，來島尋找的是與日常生活不同的輕松愜意、驚喜軼事，來去自由并帶著一貫的“最高”道德標準，他們決定著第一類人的生活收入來源，決定著第二類人的生存與否。那些執(zhí)法者以及島上議會制度一般的群眾決議，文明社會的代表，顯然遵循的是最為現實和最為平衡的訴求。
90分鐘的時長，沒有多余的冗述，人們在相互影響中努力的尋找生活出路，同時還在努力維持著自我認定的人性，兩者都是勇氣的再現。

一部立意好的電影，也需要豐富美好的細節(jié)來支撐。本片二者都不缺，甚至后者更強于前者。作為和非洲隔海相望的西歐土地，意大利可能承受了最大的非法移民問題，因此，相關內容的影片層出不窮。在眾多的影片中，本片以其纖細敏感脫穎而出。
第一個細節(jié)是茱莉艾塔瑪在新生兒哭鬧的時候抱起她溫柔地哄著，孩子不哭了。薩拉說：“她聞到了你手上的味道，是你的手帶她來到這個世界上的?！奔由纤_拉那雙毫不掩飾情緒的眼睛，會讓人想起一個詞：本能。文明社會幾乎快要丟光的東西。
第二個細節(jié)是葬禮之后，家人散去，茱莉艾塔瑪有點疲憊地獨自坐在家門口的陽光下，踢掉高跟鞋，點燃一支煙，微風吹過。她長得真是美。
第三個是菲利普帶著同歲的三個年輕人爬上山頭，去看他養(yǎng)的小驢小羊小狗等動物，三個北方經濟發(fā)達區(qū)的孩子，有一個來博洛尼亞·，其大學（始于11世紀）的解剖室超酷。也許那個男孩子就是一個高材生，可這些城市的孩子們喜歡的是網絡，時尚和ipad，對于這么平凡的動物絲毫沒有興趣。是啊，享受發(fā)達科技的城市人，對于生命本身，已經失去了好奇罷？
第四個是…

一個臨產的孕婦，還能帶著未成年的兒子夜游，比成年男人還先獲得幫助，體力一級棒！如果老人服從法規(guī)，孕婦是不是要游回去？
薩拉說：“她聞到了你手上的味道，是你的手帶她來到這個世界上的。”太會利用人的感情了！試問有誰記得接生醫(yī)生的味道。“我們是姐妹”，“擁抱”，要給女兒冠以對方的名字，從幾個小橋段，可以看出，薩拉的情商在影片所有人中是超級高的。充分利用各種關系，沒有聯(lián)系產生聯(lián)系，激發(fā)人們的善良達到庇護自己的目的。
非法移民很清楚當地的法規(guī)，會把幫助他們的人帶入困境，冒著死亡非法移民。
看這部片子心里很矛盾，一方面蝗蟲黑壓壓沖來，壓縮當地公共資源，消費淳樸漁民的善良，剝奪當地漁民的就業(yè)空間，破壞當地旅游業(yè)。一方面我們自己就是蝗蟲。知道現實殘酷，遠非如此溫情。

（原載騰訊娛樂，為威尼斯電影節(jié)報道期間撰寫）
天經地義的救死扶傷與不講情面的法律規(guī)章發(fā)生矛盾時該怎么辦？
還記得南京彭宇案嗎？2006年，好心的市民彭宇攙扶起下車時摔倒的徐老太太，卻被以肇事者身份被訴上法庭。代表著神圣法律尊嚴的法官判決結果卻是：由彭宇賠償損失費、醫(yī)藥費，理由竟然是“一個人在正常邏輯下，不應該去攙扶摔倒的他人?！?br>這固然是一個極端無腦甚至與善良為敵的判決，其讓人苦笑的結果也代表鐵面無私的法律。但將其放諸四海并去極端化后，我們依然能在世界各地找到與其相似的案例，譬如意大利電影《內陸》。
在西西里與突尼斯之間的小島利諾薩，20歲的菲利普與爺爺埃內斯托出海捕魚時，遭遇在一塊舢板上飄蕩的非洲偷渡客。爺爺以一個老水手必須遵循的海洋法則，救起幾個溺水的黑人，并將即將生產的孕婦帶回家里。爺爺同時也是一個遵紀守法的聽話公民，見到偷渡舢板時，第一反應依然是通知海岸警衛(wèi)隊，但這并不妨礙他來自內心那個最樸素的力量，去超越法律邊界甚至違法著進行行善，畢竟法律是嚴格拒絕任何偷渡行為的。
于是，一次最人…

內陸代表著文明，代表著發(fā)展，代表著未來。
青年Fillippo一家三代都在意大利邊緣的海島上生活，捕魚是遺傳的本領，漁船是家傳的財產?？上?，隨著魚群的過度消耗，島上的居民更依賴旅游業(yè)，而Fillippo的媽媽想去內陸打工，讓孩子有更好的未來。
爺爺是傳統(tǒng)守舊不肯走的，叔叔是把握機遇見機行事的，媽媽是打定主意遠走他鄉(xiāng)的，而Fillippo，陷入深深的迷茫中。一方面習慣了島上的生活，而另一方面，被從城里來的游客鄙視，激起了去看看的欲望。
而這些沖突，在與移民問題交織中，升華到了一個新的高度

《內陸》話語權的代入感
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