波瀾不驚的人生，同樣會(huì)有豐厚的內(nèi)涵，感人的理想，執(zhí)著而平凡的愛(ài)情。
主人公這一生并沒(méi)有怎樣的“成功”過(guò)，理想的破碎，對(duì)親人的負(fù)咎，生活的重負(fù)，一個(gè)有著光輝理想的有志青年，漸漸被歲月淘洗成深沉而內(nèi)斂的中年人。但平凡而堅(jiān)苦的生活不僅沒(méi)有磨滅他的理想，他的理想?yún)s因這生活的淬煉而變得雋詠如詩(shī)、從容如歌。
拋開(kāi)終日繁雜的卻不知有何意義的事務(wù)，看一看原鄉(xiāng)人，可能更能體味到生活的真諦。
另外要說(shuō)的一點(diǎn)，是秦漢一改瑤小生的風(fēng)流形象，在這部片里，表現(xiàn)得那樣深沉凝練，主人公的每點(diǎn)生活體味，在他的表演中淋漓盡致地得到了展現(xiàn)，看了這部影片我對(duì)這位優(yōu)秀的演員有了更深一步的敬佩。

臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)的豐富中，有一個(gè)聲音在吶喊：“原鄉(xiāng)人的血，必須流返原鄉(xiāng)，才會(huì)停止沸騰?！?br>在簡(jiǎn)單鋪平單線條敘事的電影中，我卻看到了更厚重的矛盾和悲戚。
成年的鐘理，愛(ài)上了鐘平妹，卻因?yàn)橥詹换槎槐患易逡约罢麄€(gè)臺(tái)灣社會(huì)允許，他們的愛(ài)情變成了不倫，不被禮法和家族祝福的愛(ài)情。人生總是難免艱難一些，可他們沒(méi)有放棄。沒(méi)有房子，沒(méi)有車(chē)子，沒(méi)有錢(qián)財(cái)，只有一句你要不要跟我走，一輩子就算是托付了。這是那個(gè)時(shí)代里的愛(ài)情，是艱難的愛(ài)情，也是令人艷羨的愛(ài)情。他們出走臺(tái)灣，過(guò)了日本，進(jìn)入滿洲

因?yàn)槔蠋煹淖鳂I(yè)要求而被迫看的這部電影，但卻好看得讓我這種渣文采的人都想寫(xiě)影評(píng)。
其實(shí)說(shuō)實(shí)話這部電影并沒(méi)有好到哪里去，但我評(píng)價(jià)電影從來(lái)都只是由自己的心出發(fā)，對(duì)上眼了，覺(jué)得好看就是好看。因此盡管它無(wú)論拍攝手法還是劇情演員表現(xiàn)等都不算出彩，我還是給它打了五星。
它讓我感覺(jué)到了，原來(lái)愛(ài)情可以如此簡(jiǎn)單。
如果可以，我也好想當(dāng)一回平妹~
他說(shuō)你和我去燒飯吧。她就說(shuō)好。
他說(shuō)他不想開(kāi)車(chē)了，他要寫(xiě)書(shū)。她就說(shuō)沒(méi)關(guān)系，我會(huì)照顧好家里的。
他的書(shū)出版了，她只想如果我也識(shí)字就好了。

悲劇……但很現(xiàn)實(shí)。

影片開(kāi)頭八分鐘，最好年紀(jì)的秦漢、林鳳嬌在行進(jìn)的車(chē)廂中相視一笑，風(fēng)光旖旎，接上鄧麗君歌聲里的茫茫雪原，實(shí)在是動(dòng)人魂魄。而高大挺拔的秦漢在影片后半段對(duì)形體的控制是驚人的，這是只看他瓊瑤劇的人難以想見(jiàn)的表演技術(shù)。就全片而言，豆瓣網(wǎng)友“小凱撒”在短評(píng)中說(shuō)，影片有“前侯孝賢臺(tái)灣鄉(xiāng)土片里難得的克制和沉穩(wěn)”，這評(píng)論在我看來(lái)十分恰切——全片的敘事和情感表達(dá)都甚為溫存節(jié)制，毫無(wú)拖沓濫情之虞，亦一如鐘理和的文風(fēng)。
平心而論，秦漢的影視作品里，談得上“藝術(shù)成就”的并不多，除了與《原鄉(xiāng)人》同一制作班底，大賣(mài)且獲獎(jiǎng)的那部著名的《汪洋中的一條船》，我能想起的只有《滾滾紅塵》和《阮玲玉》，而后兩者真正的核心都是女主人公。而相比于在此片之前一年拍攝、公映的《汪洋中的一條船》，《原鄉(xiāng)人》要好得太多太多。我始終覺(jué)得《汪洋中的一條船》的人物塑造非常單薄，影片的盛譽(yù)恐怕有很大的時(shí)代和政治因素。至于《原鄉(xiāng)人》，即便同樣有借臺(tái)灣本土意識(shí)興起、“臺(tái)灣文學(xué)”濫觴東風(fēng)之潛力，從今時(shí)今日它的籍籍無(wú)名看來(lái)，也實(shí)在是被埋沒(méi)了。
觀影后研究了…

電影《原鄉(xiāng)人》講述的是被文友追念為“倒在血泊里的筆耕者”的作家鐘理和一生的故事。拍攝於1980年的這部影片從我們今天的角度來(lái)看，其表現(xiàn)手法顯得有些陳舊。敘事方法就是最為普通的線性敘事，將鐘理和的一生從帶著平妹離家出走大陸開(kāi)始一直講述到他在血泊中倒下；秦漢和林鳳嬌的表演還是帶有一些前期的電影傳統(tǒng)留下來(lái)的“通俗劇”表演方式的痕跡，秦漢的表演有點(diǎn)一板一眼，而林鳳嬌的表現(xiàn)又有些誇張了。但總的來(lái)說(shuō)這部片子還是對(duì)鐘理和的一生有著比較忠實(shí)的再現(xiàn)。雖然出於影視化的需要加入了一些浪漫主義的戲劇化元素，加重了對(duì)兩人之間愛(ài)情的戲份，也讓我們感受到了鐘理和一生筆耕不輟，活在寫(xiě)作里的文學(xué)人生。
鐘理和在如今的臺(tái)灣文壇具有十分重要的位置，時(shí)不時(shí)還會(huì)被冠以“臺(tái)灣鄉(xiāng)土文學(xué)的奠基人”這樣的稱(chēng)號(hào)，而這部影片則用相對(duì)柔軟的方式呈現(xiàn)了他成就背後，現(xiàn)實(shí)生活之於他的殘酷?！皩?xiě)作人生”聽(tīng)上去是一種有著濃重理想主義、甚至浪漫主義色彩的人生，但是面對(duì)著兒女一籮筐、家道中落、沉疴負(fù)身的殘酷現(xiàn)實(shí)時(shí)，“寫(xiě)作”這樣一件並不是“必需品…

《原鄉(xiāng)人》理想與現(xiàn)實(shí)的搏斗
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