魯迅先生在他的不朽作品《野草》開頭這樣講：“當(dāng)我沉默著的時候，我覺得充實；我將開口，同時感到空虛。”而久居海邊熟悉大海習(xí)性的人亦都知道，世界上并無沉默之海，那偶爾的蔚藍(lán)的沉默之下，必然是暗流洶涌。沉默與熱烈、喧鬧與空虛，這些形容詞一旦落在人性上都會顯得蒼白。初看梅爾維爾的處女作《沉默之海》，自然而然會認(rèn)為這是表現(xiàn)二戰(zhàn)期間法國人“無言的反抗”，但細(xì)細(xì)玩味，卻覺得并非如此。
二戰(zhàn)期間，一個法國老人和她侄女相依為命，有位德國軍官征用了他們房屋的一個房間。他在一個夜晚不宣而來，身著納粹軍裝，導(dǎo)演把光線刻意打在他臉上，似乎在說，看，這是個侵略者！但他甫一張口，我看到的卻分明是來自北方黑森林的貴族，盡管略帶些吸血鬼般的冷酷，他的彬彬有禮讓他不負(fù)名字中那個耀眼的“von”字，那正是德意志貴族后裔的標(biāo)志。我們似乎習(xí)慣了諸如《辛德勒名單》或《虎口脫險》中形形色色的德軍，于是對本片中這位滔滔不絕講述他的童年、故鄉(xiāng)、文學(xué)、古典音樂以及對法國的摯愛的德國軍官頗感意外。片中的法國老人和他侄女自始至終除了結(jié)…

整部影片幾乎就是男主角的自言自語和法國老人的旁白，美與丑、善與惡的斗爭在男主人的傾訴中體現(xiàn)的越來越明顯.......德國軍官打動對方的方式也印證了一句話：精誠所至，金石為開

整部電影從開始到結(jié)束都是壓抑的，如果單看小說是很容易回到現(xiàn)實中，小說里的德軍上尉在離開的時候說：他即將奔赴地獄，那里，未來的小麥將獲得尸體的滋養(yǎng)。戰(zhàn)爭無論在何種境況下都是血腥和殘酷的。所以也就不難理解小說被拍攝成電影后，影片至始至終縈繞的那種對抗與壓抑的情緒看似像海一樣的平靜實則是隱藏在深處的暗涌，直到最后這種情緒都未能得到釋放。
影片從一開始便交代了女孩的成長環(huán)境，她的父母分別于1918年和1932年去世，1918年第一次世界大戰(zhàn)還沒有結(jié)束，顯然她的父母都是在戰(zhàn)爭中失去了生命

看完這部影片，我不由得再一次想起了《浪潮》——人類渴望同質(zhì)化，清醒的頭腦與無盡的信念歸屬正一步一步走向死亡。
但是，我覺得凡爾納的靈魂是清澈的，他向往的美好，對于和平的期待，很大程度上都?xì)w結(jié)于他熱愛與敬佩的法國文學(xué)。他彈起《第八序曲》和《賦格曲》，奏響這個法國家庭里繼世界大戰(zhàn)以來的第一次樂聲；他不喜歡布拉格，他覺得那里單調(diào)而平凡；相比之下，他喜歡紐倫堡，那里的每一塊石頭都在給德國人帶來榮耀的記憶；他覺得所有人對于夏特爾的情感都是一樣的

此恨無關(guān)風(fēng)與月：關(guān)于《海的沉默》
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