以《向日葵》為名，需要擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)。有個(gè)叫梵高的瘋子太出名了，他把這種無甚個(gè)性的植物硬生生變得灼熱、激烈、劍撥弩張。溫情脈脈的中國(guó)新生代導(dǎo)演張揚(yáng)，顯然沒有和繪畫天才叫板的意思。你過你的獨(dú)木橋，我走我的陽關(guān)道。《向日葵》一上來，就是大片色彩溫和的向日葵，在更加溫和的陽光和清風(fēng)里滋潤(rùn)潤(rùn)地閃爍、搖曳。同樣以《向日葵》命名的，還有中國(guó)作家西飏的長(zhǎng)篇和蘇童的短篇。詩(shī)歌中有“強(qiáng)力詩(shī)人霸占詞語”的說法，好在梵高不使用詞語，中國(guó)的藝術(shù)家們才有膽量紛紛從這個(gè)意象上裁剪邊角料。
雖然名為《向日葵》，這個(gè)意象是與主要情節(jié)線索游離的。影片講述一個(gè)從文革中幸存的父親，與他兒子之間的故事。父親不斷替兒子設(shè)定人生軌跡，兒子不斷反抗。最終兒子成為畫家，完成了父親的未竟夢(mèng)想。
在最近的中國(guó)電影中，親情與懷舊成為兩大受關(guān)注主題。在差不多同時(shí)面向觀眾的影片《孔雀》和《青紅》中，都藏著一個(gè)對(duì)于父輩的遙遠(yuǎn)記憶。在那記憶里，父親的形象站到了前臺(tái)（而依據(jù)悠久的文藝傳統(tǒng)，他們往往被受苦受難的慈母光輝所壓倒）?！犊兹浮防锏母赣H，因?yàn)榇蠓燃簟?/p>

看完想到自己的父母,自己的兒女,可能就該說它是成功的吧,林海的音樂很好,為片子增加不少溫情.
父子間的沖突略感覺生硬,主要是小時(shí)的兒子很有些讓人生厭,有想扇他一巴掌的沖動(dòng),片子的大半部分我是同情于父母.但到后來,兒子突然很懂很通人性了,也比較懂事了,倒顯得父母有些"不講道理"了,這個(gè)轉(zhuǎn)變略感不適.在我看來,兩代人的沖突,最好能表現(xiàn)得兩方都極有合理合情的一面,不要讓觀眾對(duì)其中任一方有明顯的偏向性,這方面臺(tái)日韓片做得要好一些.
這部電影里的兒子還是略有些形式化臉譜化的,一個(gè)很不乖的孩子,看著比較"觸氣",可事實(shí)上象本人一樣的乖乖女同樣很反叛,如果能把和"乖"兒子的沖突拍出來也許更深刻內(nèi)在些.
向日葵作為片名有些牽強(qiáng),父親最后的出走也有些蹊蹺不合國(guó)人"常規(guī)"--這代人基本不會(huì)有如此"出格"的舉動(dòng),也不存在出走的條件,也許這是本片最大的遺憾:學(xué)西方片、追求故事情節(jié)、也想最后再抒一下情，反顯做作了.
總的來說很欣喜能看到國(guó)內(nèi)有這樣關(guān)注人性的片子,為張揚(yáng)加油.
不知怎么更想看“千里走單騎”了

相信很多人看完《向日葵》后說的第一個(gè)評(píng)價(jià)，都是：真實(shí)。陽光燦爛的日子、孔雀、青紅，這一類懷舊題材的片子無疑都是建立在導(dǎo)演自己的人生經(jīng)驗(yàn)上的，因此顯的忒真實(shí)，在真實(shí)中反思人生。張楊似乎很喜歡表演父子題材的戲，前有《洗澡》，后有《向日葵》，我想他心頭一定有著不為人知的父子情結(jié)。

從小時(shí)候打彈弓欺負(fù)鄰居小姑娘被父母用笤帚追著抽，到小學(xué)因?yàn)楸桓改戈P(guān)禁閉強(qiáng)制寫作業(yè)而不能出去玩偷偷抹眼淚，再到長(zhǎng)大因?yàn)槿松缆犯改府a(chǎn)生嚴(yán)重分歧爭(zhēng)執(zhí)不休，還有被父母從中阻撓放棄青澀初戀，甚至在父母的督促下結(jié)婚再給他們生個(gè)孩子。。。。。閉上眼睛，這一切都真實(shí)的又浮現(xiàn)在眼前。只是，這一刻，你已看不清那是向陽的人生，還是抑或浮現(xiàn)的那張只是你的臉？

向陽的畫展，798的廠房，很親切。當(dāng)然那些畫更讓我親切。第一次看就觸目驚心，后來在哪看都是印象深刻，第一眼就能認(rèn)出。太有特色了，那些眼睛猙獰的有些讓人過目不忘。畫展的中心，是一副兒子，一副父親。父親的臉部故意模糊了輪廓，而兒子則是五官清晰四周模糊。你倘若盯著久了，一定會(huì)產(chǎn)生幻覺，…

“向日葵”劉子楓出演，獻(xiàn)給我們的父親。
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