我第一次見到這么好的導游，也許是比較國際的，人家會日語，素質(zhì)當然比較高，但小蔣確實給我感覺很舒服，心好，日語又流利，不算很漂亮也不算很丑，話少，表情自然，舉止得體大方，就象一個表姐姐一樣~我想高田先生能遇到這樣好的導游也是一件很令人開心的事情。
還有邱林，會一點日語，還會一點英語，很可愛，一點都不農(nóng)民，外表服飾也很有型，特別是手里拿個青龍偃月刀，再背個錦囊，再加上無比善良的內(nèi)心，真的是很有型。
就象我常說的一樣：我不帥，我內(nèi)心帥。
他后面跟和主任的斗嘴也很可笑，算是里面可以讓人抿嘴一笑的地方，
但更顯出他以及他們的可愛之出。還有那個帶大家去高臺上找信號的女人。。。后面看了結(jié)尾字幕，每一個演員的名字都是他們自己的，真實，都讓人以為是個紀錄片。除了高倉健，我還真不敢相信那些演員都是非專業(yè)的。
我需要這樣的電影，哪怕你從頭到位的拍一個人拉屎，只要是最最真實最最本色的，我就看。
里面沒有一個壞人，大家的內(nèi)心都是很帥很帥的。他們都干著自己認為該干的事，笑呵呵的。
講的是兩地兩對父子的別離親情，有麗江古城、玉龍雪山、元謀土林的場景，有當?shù)貎畱颍犝f部分演員是請得是屯堡的地戲班，而且還有版權爭議，云南是有類似儺戲的關索戲，可見此書http://www.ynmodelingart.com/ynmzx/book/19.htm的文章——民間藝術與影視傳媒的互動………郭凈）和長街宴的獨特風俗，加上高倉健的出演和張藝謀的執(zhí)導，元素豐富，總有你喜歡的部分。
好久沒有如此為一部電影傾注那么多的感情，或許這個晚上特別容易讓人落淚。不想說，卻是事實，看這部千里走單騎，不知眼紅多少回。為高倉健的演技，也為故事里所闡述的感情。
實在有點不明白張藝謀，在這里我找不到英雄里的張揚，也沒有大紅燈籠高高掛里的隱晦，只有樸實自然的感情。英雄我會當是廣告片看，看濃烈的色彩對比，如何構造一幀幀美麗的畫面；大紅燈籠高高掛卻是一邊看一邊感覺郁悶，仿如一段不光彩的歷史，不得不去面對。如今，絢爛終究歸于平淡，也許，這次的千里走單騎，是張多方嘗試后的一種回歸，洗盡沿華，原來簡單就是最好的。在我了解的張藝謀電影中，反而讓我感覺這是一部最不像張藝謀的電影，但也是一部張藝謀才能拍得出來的電影，我也說不清，這究竟是怎樣的一種矛盾，如同戲中父子那種難以闡釋的矛盾。
一個老父親，從不善于與人打交道，卻為著一件心愿，只身來到了中國之南，麗江。
孤獨，孤單，孤寂，還有什么？再說許多也道不盡這個老父心里的萬分一感覺吧。在一個無論環(huán)境習慣甚至語言都陌生的國度里
張藝謀在2005年《千里走單騎》這部電影里，重點探索的是：文藝片如何商業(yè)化。
拍電影和寫作不一樣。寫作成本很低，作家想怎么寫就可以怎么寫。拍電影則需要大量的資金投入。如果一部電影的投資收不回來，投資方會給導演很大的壓力。如果一連有幾部電影的投資收不回來，那么這個導演也許就再也沒有拍片的機會了。競爭激烈的好萊塢，一個導演賠本一次，往往要歇上十年。
一碰到有票房期待的電影，張藝謀就會特別小心，如《搖啊搖》，如《英雄》，如《十面埋伏》。觀眾會在諸如明星、諸如畫面、諸如配樂，等方面看出這份小心謹慎。
《千里走單騎》里，張導的這份謹慎顯露無疑。這部片子的賣點設定為“感情”。而在許多電影人那里，感情等同于煽情，煽情又等同于流淚。那么這部講述父子情感故事的影片賣點，就成了“淚點”。但凡需要感動觀眾的地方，一定響起畫外音樂，唯恐諸位看官錯過。
張藝謀一定要嘗試一次，拋開畫外音樂來講故事。不是說電影里不能有畫外音樂。而是當一位導演，每一部片子都需要依靠畫外音樂來幫助調(diào)動觀眾的情緒，那么
http://chaofeng.movblogs.com/article-137418.html
<千里走單騎》用了關云長“千里走單騎”的故事作為電影的引子。整個故事因為一場名為《千里走單騎》的儺戲而起。
因為早年的誤會，高田先生(高倉健飾)嚴重傷害了兒子鍵一的感情，以至于父子倆不相往來。得知兒子身患絕癥，高田決定前往云南拍攝兒子最想看的儺戲《千里走單騎》。途中經(jīng)歷了很多中國式的困難，但在善良人的幫助下一一克服。
最終，高田發(fā)現(xiàn)儺戲的表演者李加民和他兒子的關系酷似當年自己和兒子的關系。在云南尋戲的過程中，高田得知兒子原諒了自己并得知兒子逝世的消息。但高田通過自己的努力，避免了自己的悲劇發(fā)生在李加民父子身上。
像關云長當年千里走單騎成全“兄弟義氣”一樣，高田也通過云南的千里之旅完成精神上的救贖。
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《千里走單騎》從一個小事情，一個溫馨的角度告訴我們生活的另一個方面
沒錯，我就是在電影院里從頭哭到尾的那個。
開端就是父親看了兒子的記錄片決定去云南為兒子繼續(xù)拍攝儺戲。在父親的決定后面，埋伏了種種磨難。他走石頭城，說服中國官員，去監(jiān)獄，見李加民的兒子。一路辛苦在自己兒子過快死掉的結(jié)局下，像是徒勞。
導演們好象都愿意故事在云南發(fā)生，《德拉姆》，《云的南方》都是如此。事實上，云南真的很遠，對任何一個在云南呆過的人來說是這樣，對于一個日本人來說更是如此。對我來說，它遠到在離開那里兩年后還被反復提起，甚至反復在夢里出現(xiàn)。大概這就是愛吧，我想我還從來沒有像愛一個地方那樣去愛過什么人。
親情是這樣的嗎？愛是這樣的嗎？其實這部電影從一開始打動我的不是父子情，而是人和人之間不能抵消的障礙。父與子之間的障礙必須要以奔走千里的姿態(tài)來感化，語言之間的隔膜也必須使勁爬到樓頂大聲翻譯才能消化，而比語言更成為障礙的是自然是無法跨越的人心。除此之外的就是孤獨。
翻譯說，健一在云南其實沒有什么朋友，總是一個人坐在麗江古城遙望雪山一看就是一個下午。我很了解
《千里走單騎》放下面具的老謀子給世界上了一課
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