電影是歷史的重現(xiàn)，雖然不完全一樣，但是能從一個側(cè)面表現(xiàn)出當(dāng)時的狀態(tài)。
卡比利亞是一個孩子。她被祭司們奪去要被獻(xiàn)祭。影片用較為宏大的手筆描繪了獻(xiàn)祭的過程。人形火爐實在高大，很多人都是愚昧的，用活的小孩獻(xiàn)祭人們并沒有覺得什么不妥。這種客觀現(xiàn)實一定在歷史上存在過?，F(xiàn)在看來不可思議的事那個時候看起來就很正常。人們用小孩祭神取悅神來保佑自己，這就像現(xiàn)在人普遍把有錢人當(dāng)官人看得很高一樣。當(dāng)代人在鄙視歷史上的人的時候自己也看看自己的看法是否受時代所限。

意大利電影工業(yè)，被羅馬古跡所包圍，沉浸于大歌劇的傳統(tǒng)思想之中。受到利比亞戰(zhàn)爭勝利（1911-1912）的鼓舞，因此，恰是在一戰(zhàn)前的幾年里，開始生產(chǎn)出了一系列歷史性的曠世巨作。比如《特洛伊的陷落》、《龐培城的末日》、《尼祿》和《神明何往》...暗示了這些電影的史詩級別稱號，其中《卡比莉亞》是最具創(chuàng)新精神和最成功的。
1914年4月18日，《卡比莉亞》在它的攝制公司 意大利影業(yè) 的故鄉(xiāng)都靈首映。一個月內(nèi)，在紐約進(jìn)行了私下放映...不久之后，被安排進(jìn)入一個正規(guī)劇院--尼克博克，做了高度成功的上映。
這部電影的影響力貫穿整個影史。據(jù)說，D.W.格里菲斯看到該片時就決定把攝制中的《母與法》改拍成為《黨同伐異》。這對《紐約時報》來說是非常具有報導(dǎo)價值的。在它當(dāng)時罕見的電影評論里有一篇宣稱：“這是一部曾在這里上映的最具影響力的電影之一！”
今天，《卡比莉亞》繼續(xù)得到評論性贊揚?！耙徊砍錆M了令人震驚的啟示、視覺驚人的電影，豪華的布景和考究的服裝。其細(xì)致與壯觀方面靈感可能來自于油畫...”“...帕斯特洛納在燈光與攝影機(jī)運動方面經(jīng)驗…

從《電影的故事》計劃開始，一個多月以來一直都在看早期的電影短片?？吹迷蕉?，越來越想念電影長片這種形態(tài)，這或許是商業(yè)電影對我們“規(guī)訓(xùn)”的結(jié)果。走進(jìn)影院，我們已經(jīng)“理所應(yīng)當(dāng)”的接受電影是基本上以90分鐘向上為河床而流淌開來的熒幕故事。
我在選片時便急沖沖的越過了在電影史上起著接力棒般遞進(jìn)作用的《火車大劫案》、《美國救火員的生活》以及《吉斯公爵的被刺》等短片，直奔《卡比利亞》這樣148分鐘時長的大片了。電影不到20年時間，從幾秒、幾十秒的時長增長到兩小時以上的體量

摘錄于《電影的故事》，馬克?卡曾斯著，楊松峰譯，新星出版社2006年9月版，45-46頁。
1913年，時年30歲的喬奧凡尼?帕斯特隆納（Giovanni Pastrone）推出了一部別出心裁的電影《卡比利亞》（Cabiria）。《卡比利亞》敘述的是西西里女奴卡比利亞的故事，魁梧壯碩的奴隸馬塞斯提則是她的救命英雄，在這之前，帕斯特隆納已拍過12部影片，沒有一部能與《卡比利亞》相媲美。在《卡比利亞》中有許多浩蕩壯觀的場面，如卡比利亞獻(xiàn)祭太陽神的鏡頭，馬塞斯提橫越阿爾卑斯山，遠(yuǎn)至迦太基和漢尼拔探險的鏡頭。《卡比利亞》的拍攝工作長達(dá)6個月，同時期制作影片大都花幾個工作日就能拍攝完成。1965年，電影歷史學(xué)家喬治?薩杜爾（Georges Sadoul）曾如此寫道，該片在“技術(shù)上的創(chuàng)新以及場景的壯麗上，打破了當(dāng)時一般電影的格局”。
《卡比利亞》是一部規(guī)模宏大的作品，片中雄偉壯闊的影像風(fēng)格令人嘆為觀止，即使放在計算機(jī)化的時代，都毫不遜色。在其他的史詩電影中，如查爾斯?百代的《基督的一生》（法國，1910）、恩里可?奎索尼（Enrico Guazzoni）導(dǎo)演的《暴君…

“1914年的《卡比利亞》（Cabiria；Giovanni Pastrone）引領(lǐng)潮流。描寫第二次布匿戰(zhàn)爭的十二盤卷影片包含了很多具有強(qiáng)烈視覺沖擊的場面，諸如羅馬戰(zhàn)艦的焚燒，漢尼拔跨越阿爾卑斯山等等。帕斯特羅尼（Pastrone）運用跟蹤拍攝（tracking shots；在那個時代是非常罕見的）創(chuàng)造了深度感覺，這種經(jīng)由運動而不是經(jīng)由背景設(shè)計的手段大大提升了影片的場景震撼力……幾乎成為歷史片的完美典型，被認(rèn)為是意大利默片的頂峰之作

“卡比利亞”電影通史：卡比莉亞
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