看完老崔的這部處女作，我一下子想到的話，就是自己第一份正式職業(yè)平臺——《新京報(bào)》創(chuàng)刊時(shí)的宣言：“一出生就風(fēng)華正茂”。對于崔健這樣的教父級搖滾音樂人來說，他對藝術(shù)的融會貫通能力，使得《藍(lán)色骨頭》這部電影，充滿了強(qiáng)烈的個人色彩和藝術(shù)感染力，看完之后印象極為深刻。
基于崔健二十多年以來的搖滾創(chuàng)作已經(jīng)形成了一個完備的作品體系，因此《藍(lán)色骨頭》雖然是他導(dǎo)演的第一部電影，但這部作品卻有其大量的搖滾佳作作為素材支撐。影片中最核心的元素是一把具有間諜功能的槍，間諜功能指向的監(jiān)控之象征，明眼人自然不言而喻。事實(shí)上，影片里自由、浪漫的代言者施堰萍，最終跟身為特工的父親結(jié)婚，一直被父親監(jiān)視，更使得這樣的象征更加明朗化。而槍這個元素本身，又讓我們聯(lián)想到崔健最著名的被禁作品《最后一槍》。崔健在本片中最有想象力，也是最有膽量的創(chuàng)作是，他安排施堰萍用這把槍打下了父親的一個睪丸。身為強(qiáng)權(quán)和監(jiān)控體制一員的父親，從此成為了只有一個睪丸的不健全的男人。如此大膽的情節(jié)，不禁要讓人慨嘆作品是如何通過審查的。

從這個宇宙的混沌盡頭，一絲氣流夾雜于萬物生長中慢慢的來到了你所熟悉的人間，這絲氣流慢慢形成了——我。
當(dāng)我行行走走于這個不可思議的時(shí)空里，當(dāng)我將這個時(shí)空的一切都慢慢熟悉。我和其他所有人一樣，忘記了其實(shí)這原本應(yīng)該是一個陌生的世界。在這個時(shí)空里，我的身體、我的思維、我的感覺、我的喜怒哀樂都被按照這個世界的模式逐步成長、清晰。
我原本空無一物的身軀被這個世界的霧霾放晴、紅男綠女、藍(lán)天白云、清河長城、物欲濘淖、世俗的樂趣、假模假樣的人生理想和對自由的向往包圍浸泡。我被從內(nèi)而外的，雕琢成了這個時(shí)空里命運(yùn)隨手一拂的一縷煙塵。
于是我和身邊撲克面孔的同類一起沿著這個世界賦予我們的理想奮勇向前，不知疲倦的悍不畏死。我們縱歌放聲大笑，我們咒罵人生太短，我們細(xì)數(shù)流鶯婉轉(zhuǎn)；我們躲開了推杯換盞的喧囂卻躲不過四下無人的街；我們假裝沒有眼淚我們我們自欺欺人；我們無聊，我們痛苦，我們感動我們拼搏我們開心我們的生命永不停歇的前進(jìn)。
這個時(shí)空鑄建了我完整的生命

《藍(lán)色骨頭》這部影片定位的觀影群體應(yīng)該是7080后，而我只是一個喜愛搖滾的90后。
我永不可能真正理解崔健那一輩人身上是流淌著什么色彩的血液，但那個時(shí)代的顏色、氣味、影像都成了我渴望握緊的風(fēng)箏線。那根線勒緊我掌心的肉，我能感受到那輕盈的風(fēng)箏擁有多么大的能量。這張海報(bào)主體是一個鮮紅的風(fēng)箏，紅色是那個時(shí)代的代表顏色，代表革命、（革命）熱情、政治，而風(fēng)箏這個意象，是文藝，是自由，是理想。現(xiàn)實(shí)與革命的灰黑色鐵鏈緊緊地拉住了它。然而這根鐵鏈一旦沒有了，風(fēng)箏就沒了依傍，注定漂泊流浪。
這部電影像一篇散文，我仔細(xì)看了影片片尾的演職員表，崔健是編劇、導(dǎo)演、編曲、出品人（次）。崔健想講一個故事，但不知如何開始，也不知如何結(jié)局。是欲言又止卻不吐不快，是渴望表達(dá)又身無余力。影片開頭是許多小片段的節(jié)選，在父輩和子輩之間來回切換，像是萬千話語都一齊涌上心頭，過去與現(xiàn)今的巨大反差，時(shí)代之間接合的缺口，是心里永遠(yuǎn)修補(bǔ)不好的傷疤。
我真是特別喜歡這部電影身上濃濃的文藝氣息，盡管故事在鐘華身上那部分顯得那么薄弱無力

如我所料，不是看哭了，是聽哭了，最后那醇厚的女聲響起時(shí)。時(shí)代的原因嗎，那時(shí)候的女伶噪音都粗礪戳心。在拉薩的第一次影院觀影挺值。莫名浮現(xiàn)“鐵骨錚錚”的意象，影片中與自己的那些與搖滾和青春有關(guān)的用力過猛的過往突然就“活”了，沒想到還能這樣清晰與感動。一切遺憾悔恨奢妄都被摧枯拉朽。但臉上的淚還未干，這意象就化為黃金鎖骨菩薩的土掩金骨了。情緒還有擾動，但再多，也不想說什么。話越來越少、越來越白。這個境，不再逗留徘徊。別生氣，也別著急。我不知道我是朵什么花，但我開在我該在的地方，必然是。雖然我看不見自己，但我為了靜靜看著你，而已。但盡凡情，別無圣解。

崔健：從《一塊紅布》到《藍(lán)色骨頭》的死文青
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