正如影片的標(biāo)題所示，《面孔》是一部充滿了面孔的電影。作為一位“專業(yè)演員”和“業(yè)余導(dǎo)演”（他老人家在這里絕對(duì)是謙虛了），卡薩維茨對(duì)面孔和表情再熟悉不過了。這位美國(guó)獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)的代表人物，在偏離好萊塢的道路上與當(dāng)時(shí)從事實(shí)驗(yàn)電影創(chuàng)作的紐約學(xué)派不同，走上了一條現(xiàn)實(shí)主義傾向的道路。他接受過專業(yè)表演訓(xùn)練，身邊的朋友也都是出色的演員，例如他的妻子吉娜.羅蘭茲。這對(duì)夫妻倆保持了一生的合作關(guān)系，不管說是女才郎貌還是郎才女貌都不為過。導(dǎo)演卡薩維茨了解吉娜作為演員的特質(zhì)和性格

他們完全可以不為生活基礎(chǔ)而擔(dān)憂，他們甚至可以無休止地取笑朋友對(duì)他的妻子的不忠。然而，他們其實(shí)早已離開了實(shí)質(zhì)性的生活，彼此已產(chǎn)生隔閡。最后，導(dǎo)致了各自尋找填補(bǔ)空虛的“工具”。影片以這對(duì)夫妻為主線，配合其他角色，反映了當(dāng)時(shí)美國(guó)上層社會(huì)空虛的精神生活。導(dǎo)演不惜用冗長(zhǎng)的記錄式的鏡頭娓娓道來，觀影過程中難免產(chǎn)生厭倦之心，但卻予人一種真實(shí)感。

“面孔”卡薩維茨的微相學(xué)
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