Warda在戰(zhàn)爭期間接觸到了一群漁民，被他們生動的語言吸引于是決定要拍電影。這句On a déja chié la moitié de notre merde（屎已經(jīng)拉了一半），聽著的確比“活了大半輩子”要有意思嗬……
不愧是攝影師出身，拍攝角度非常有代入感，雖然她連一天導(dǎo)演助理都沒當過。印象最深的一幕是Daniel死的時候，鏡頭漸漸拉遠，將母親的失魂落魄定格在門框中，然后村里的婦女接二連三地圍上來。里面不住傳來的悲傷哭訴仿佛就在耳邊，一時間覺得自己也成了她們中的一個，正踮起腳尖，帶著一顆同情又八卦的心在圈子外圍張望著。話說她一出手居然就模仿?？思{意識流小說Wild Palms的結(jié)構(gòu)給自己的處女座編劇，霸氣外露，不能不服。
當時這個影片的拍攝只用了一千萬法郎（相當于其他電影成本的十分之一還少）。兩位主演是友情出演，當?shù)氐臐O民也都很配合，她媽媽還當了些東西幫她籌錢。太可愛了。

瓦爾達處女作，把取景地放在了自己的家鄉(xiāng)短岬村。影片由兩條故事線同時進行。路易回到位于法國賽特區(qū)的家鄉(xiāng)短岬村。隨后路易的妻子艾拉也來到了這里。兩人的感情面臨困境，他們在短岬村不斷游走談話，訴說著彼此對對方的感情以及路易對家鄉(xiāng)的回憶。
另一條故事線是政府派來的調(diào)查員試圖調(diào)查短岬村污水的情況，而村民們則相互幫忙驅(qū)逐調(diào)查員離開。
路易與妻子的故事線幾乎完全通過對話進行，邊走邊聊，躺在床上聊，隨時隨地的聊。對話的內(nèi)容始終圍繞著兩人的情感和所見所聞。到最后兩人的關(guān)系似乎有所緩解

Bravo！這是瓦爾達26歲拍的片子。
開始還覺得奇怪，短岬村的現(xiàn)實和一對巴黎來的情侶之間的敘事顯得格格不入。對短岬村村民來說，生活是重復(fù)和必須忍受的現(xiàn)實（每年夏天捕魚都會被禁止；一個女人有很多孩子，其中一個因嘔吐而死去）。村子里出現(xiàn)一個陌生人就知道是巡查，而巡查來的時候要小心翼翼地把捕的魚都藏起來。這些，讓一對準備分手的巴黎夫妻口中談?wù)摰那楦酗@得突兀而輕佻。他們討論愛是什么？愛是激情之后的習慣和忍受，是曾經(jīng)逝去的青春——好像他們困在了自己的死局。
直到

看每一部都想感嘆，一個只看了五部片子就開始著手創(chuàng)作的少女是如何狠狠抓住頭腦中的原創(chuàng)性片段，在疊加大量紀實鏡頭的同時，凝刻出一個個深入心靈的故事的。想說的很多，暫時記錄幾個小點，回頭再說吧。
一、在一個精彩的線性敘事組合段中，寥寥幾個鏡頭呈現(xiàn)了一個冗長的合-分-合-分-合的過程。其中一個單鏡頭場面調(diào)度拍案叫絕。
二、過于頻繁的聲畫分離又對立
三、聲音單獨說
一到唯愛至上二人的時候就配樂起，瓦爾達是什么天才少女啊。
四、花式別扭、各種不對等的鏡頭，暗示到明示人物關(guān)系

In memory of Agnès Varda, on the occasion of one year anniversary of her departure (29th March), yours truly delves into her resounding debut feature LA POINTE-COURTE, shot in a shoestring and prominently for applying an avant-garde dichotomy in its contents, altogether the film heralds the pending French New Wave movement mostly on the strength of its camera’s unbridled mobility roving around the titular fisherman’s village in situ.

一場回到家鄉(xiāng)的旅行————電影《短岬村》的人類學敘事策略
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