《傍晚向日葵》用獨(dú)具風(fēng)格的詩(shī)意化影像語(yǔ)言探討生命意義。像著名導(dǎo)演謝飛所說(shuō)“是一部實(shí)驗(yàn)性的藝術(shù)電影”，帶有散文詩(shī)的敘事風(fēng)格，從女性視角出發(fā)，探討了生命的意義。
影片以女性視角呈現(xiàn)，女主身患絕癥回到了自己曾經(jīng)知青下鄉(xiāng)的村莊，在喜歡的地方以喜歡的方式作為一種療愈，以最美好的方式告別世界、幫助他人，既體現(xiàn)了女性的柔情，又表現(xiàn)了女性的堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立、獨(dú)當(dāng)一面的力量。
數(shù)次觀影，每次都驚嘆于畫面的唯美，開場(chǎng)的向日葵花海、野外綠草地的遼闊、還有女主與小朋友在藍(lán)天下的嬉笑

感受最深的一個(gè)段落是徐曼芳躺在草地上，臉上蒙著黑色的紗巾，鏡頭忽然換到平靜的魚群、奔騰的野牛、漂浮的浮游生物。這讓我不禁思考，導(dǎo)演是為何要將這些鏡頭接在一起？是她面對(duì)死亡的冷靜，又或者是對(duì)生命的渴望，又或者說(shuō)，這是導(dǎo)演用象征手法對(duì)死亡與生命的一種對(duì)比、一種強(qiáng)烈的撕扯。平靜如魚群，奔放如野牛，無(wú)意識(shí)如那些浮游生物。他們都活著，都是生命的體現(xiàn)。但徐曼芳要死了，她即將消失的肉身，與那些安享生命的動(dòng)物們相比，是殘酷的，是宿命般的，是不甘心的，是嘶吼與掙扎的

專訪《傍晚向日葵》導(dǎo)演李旭：青年導(dǎo)演在時(shí)空交錯(cuò)中行走與探尋
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