還記得去年八月第一次看后，自己感慨并不懂"黑色"電影是什么。接著的十個(gè)月里，前后看過(guò)Chinatown和The Grand Budapest Hotel，并重新看了一遍Sunset Boulevard后，總算是對(duì)"film noir"有了些許感受:情節(jié)上，一定要有犯罪，一定要對(duì)過(guò)去、現(xiàn)在以及未來(lái)的冷嘲熱諷和憤世嫉俗，多采用第一人稱敘述，結(jié)尾一般都以主要人物的死亡收?qǐng)?場(chǎng)景上，無(wú)論內(nèi)景、外景，都是黑暗或者陰沉的基調(diào)為主，不時(shí)采用較低的鏡頭位置來(lái)拍主角特寫...等等。
回到這部影片，上述黑色因素應(yīng)有盡有:Joe Gills以自己尸體的口吻倒敘經(jīng)歷，過(guò)氣巨星Norma Desmond的陰森的豪宅極其脫離現(xiàn)實(shí)的生活，Desmond的伯樂(lè)、前夫和現(xiàn)任仆人著名導(dǎo)演Max詭異的迎合女主讓其生活在虛幻中，Gills迫于生計(jì)答應(yīng)幫女主修改劇本Salome、從而入住豪宅、最終和女主發(fā)展了一段略微為人不恥的關(guān)系，女主因?yàn)檫@段關(guān)系的破例而徹底神經(jīng)錯(cuò)亂、槍殺男主后、幻想著自己的復(fù)出、猙獰的走向等待她的媒體...
和Singing in the Rain一樣，這部電影的背景是無(wú)聲電影隕落、有聲電影興起的時(shí)代。這樣的背景決定了有很多像男主這樣的…

1950年劇情片，該片以好萊塢從默片時(shí)代過(guò)渡到有聲片時(shí)代為背景，講述一位自戀的女明星因無(wú)法接受情夫背叛自己，于是將情夫殺死的故事。剛開(kāi)始看覺(jué)得很無(wú)聊，臺(tái)詞老套，動(dòng)作矯情?？吹阶詈筮駠u不已，我一直覺(jué)得電影是最能表現(xiàn)人類情感的一種方式，但同時(shí)電影殘酷無(wú)情的車輪也不知碾死了多少電影人的靈魂。
懷爾德是確立黑色電影影像風(fēng)格的導(dǎo)演之一，而這部影片則是他黑色電影系列中視覺(jué)風(fēng)格最為張揚(yáng)的一部。這種不真實(shí)感一方面制造了如夢(mèng)如幻的氛圍，另一方面又略帶恐怖，從而奠定了本片雙重變奏的基調(diào)

男主在無(wú)法出頭的困境、無(wú)法抵達(dá)的編劇夢(mèng)與優(yōu)渥但是近乎被囚禁被同化而變得衰老的豪宅之間掙扎彷徨，貧窮、年輕而懷有熱情，還是富足但衰老空虛？被時(shí)代遺棄的女主角，如何接受如今的自我與社會(huì)成為困擾她的難題。管家/前夫一方面自甘淪為附庸，成為昨日巨星惟一忠誠(chéng)的守護(hù)者；一方面卻是以隱蔽的方式控制著女明星（編織謊言，切斷其與外界的聯(lián)系）。有著上進(jìn)夢(mèng)的小編審放棄了對(duì)丈夫的愛(ài)也失去了理想的情人。這樣看來(lái)每個(gè)人物的結(jié)局都是凄涼的，而黑色電影的基調(diào)又把他們通通引向無(wú)望的毀滅道路

《日落大道》和《蘭閨驚變》
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